江苏作家网讯 2025年11月27日，省作协在南京召开“新大众写作的跃迁：以周新小说创作为例”研讨会。省作协党组成员、书记处书记、副主席丁捷及省内外10余位专家学者出席会议。研讨会由省作协创研室副主任韩松刚主持。
丁捷在致辞中指出，当前，“新大众文艺”以扎根现实的姿态、贴近民生的视角、全民参与的特质，已然成为记录时代变迁、传递大众心声、凝聚社会共识的重要力量。其中的重要组成部分，“新大众写作”也在蓬勃发展，不仅作品数量持续增长，更表现为创作品质稳步提升、思想维度不断拓展、表达范式大胆革新，以及传播方式的多元融合。作为新大众文学创作极具样本价值的实践范例，以周新小说创作为例展开研讨，既是为了总结他个人的创作经验，更是为了探寻新大众文艺特别是新大众写作的发展路径，为更多大众写作者提供指引，为推动当代文学高质量发展贡献智慧和力量。
“新大众文艺”从人民文艺生活的新变中应运而生，正深刻重塑和影响文艺的面貌。2024年《延河》杂志刊发《新传媒时代与新大众文艺的兴起》，“新大众文艺”甫一提出，即获广泛关注。“大众文学大众写，大众文学大众读”，会上，《长篇小说选刊》主编宋嵩从创作主体和接受主体两端，通俗概括了“新大众文艺”的内涵。宋嵩提出，大众文艺传统向来有之，只是长期以来在纯文学观的视角中被漠视、被遮蔽，譬如提到历史小说，文学界重视以苏童、格非为代表的新历史写作，却对《李自成》《曾国藩》这样的通俗历史写作视而不见。“中国文学一直有通俗文学传统，古代文学的主流是散文、是诗歌，五四运动以来才把小说的地位渐渐提到文学的最高层。中国小说传统一开始就是通俗小说，《聊斋志异》也来源于民间故事。所以我们为什么要硬生生把通俗文学传统的根脉斩断呢？”
“追本溯源地看，大众写作至少可以推到百年之前”，苏州工学院教授、《东吴学术》主编周红莉拆解“新”的意义，进一步明确新大众文艺的特点：技术上，百年之前的大众写作是从文言文到白话文的语言转向，而当前的技术支撑则是电子媒介技术的更新迭代，为大众提供了表述表达的平台；身份上，那时大部分人还挣扎在温饱的需求上，只有在生活水平极大提升的当前，大众写作的广度才超出任何以往。
外卖员王计兵写下《赶时间的人》、从街巷里走出来的“坡子街”文学现象……人民创作、人民共享的生动图景同样在江苏大地徐徐铺展。“传统看法里，江苏文学或者说江南文学，有根深蒂固的文人传统，以周新等为代表的新大众写作贡献出的文学作品，是对整个江苏文学的重要的补充，也是江苏文学今后发展的新的方向。”《文艺报》总编室副主任行超说。以周新小说为据点，与会专家深入观察当下新大众写作的诸种特征。
周新是一名深耕房地产开发与建设工程管理领域30余年的高级工程师，1998年踏上文学创作之路，但直到近年才集中发力，将数十年所见所感酝酿成文字，陆续推出《筑梦记》《返归》《招投标》三部长篇小说。山东大学教授周根红称这几部小说是房地产“行业教科书式的小说文本”，周新深入揭示了房地产行业的风云变幻，着力反映房地产市场转型期的发展，微观呈现了房地产行业的运作逻辑，内容涉及错综复杂的人际关系、政企关系等，具有重要的现实意义。
“从行业小说的角度看，很多作家写行业可能对这个行业只是浅表的理解，而周新是亲历者，完全是自己的经验。”省作协创研室青年评论家原沛感到，小说在很多方面打开了自己的认知，譬如“中标之后要签合同，去现场看的时候是平整的土地，合同签了之后发现下面全是石头，没有在这个行业涉足过的不会想到这样的事情”。
宋嵩认为这种行业写作其实是对纯文学观念的一种反拨，也是对17年社会主义文学的一种复归。上世纪80年代中期以来，纯文学小说有个特点是“都在写生活，但是抛弃了17年社会主义文学写生产、写行业这个传统”，这和作家越来越专业化、许多作家不从事真正的生产有关，“新大众写作很重要的一点就是又回到写生产、写行业这个传统中来了。”
“房地产20多年高速发展，上到国家政策、社会发展，下到老百姓的日常生活，是中国社会的核心问题。”南京师范大学教授刘志权说。题材的重要性，让周新的小说自然带有了社会史和生活史书写的意义，“住房、养老、医疗、教育，中国四个重要的民生问题，《筑梦记》《招投标》体现了三个”，原沛指出，周新在其中给出了很多资料性知识及政策发展脉络，“读的时候感觉节奏特别紧张，为了招投标使出浑身解数，各种矛盾、各种问题层出不穷，”而这种紧张本身也是对当前社会状态的呈现，“金钱和权力对生活世界的分配，导致日常交往和人际关系就是讲究效率和计算的，这也是小说对社会状态的呈现。”
从文本的角度，周新的小说也为探测新大众写作的特点提供了典范性样本。多位专家评价小说好读、易读，这得益于周新的语言和结构能力。刘志权觉得《返归》内核上有点像传统的章回体，每一回都会有一个新的购房故事，也像《儒林外史》那样的串珠式结构；《招投标》结构更加成熟，明线、暗线，双线并行。在行超看来，周新的创作很朴实也很扎实，他的语言直白质朴，人物形象塑造具有一定的成长性，比如李光田从开始的黑心商人到遁入佛门，这种命运逻辑符合大众的审美逻辑和道德期待，也符合东方的叙事传统。扬州大学教授张堂会以《招投标》为例，分析小说的人物塑造：一类以李光田为代表，发家过程中不乏藏污纳垢，但最后忏悔，想要去寻求心灵的救赎；一类以江自妍这样一种理想化的人物，在各种诱惑面前始终坚守底线。
“李光田的形象本质是一个被生存创伤和权力欲望驱动的创始者；江自妍是其反面，她是一个守望者，但面对强大的现实，越努力越感到无力，这之于她也是一种异化。”《青春》杂志社总编辑李樯认为，“通过这两个人物的塑造，小说批判了人异化为赚钱工具的单一价值观，也回答了如何回归人性、实现自我超越的文学命题。”
因果善恶、忏悔赎罪常常出入于大众写作的文本逻辑中。“生活在当下拟像世界的人们，有一种极度的对于真实的向往，这是当下非虚构文学和新大众文艺兴起的原因之一。”东南大学教授张娟分析说，寻求救赎当然是一种中国式的表达，另一方面“在时代的浪潮里迷茫、毁灭，是不是同样值得我们表达，到底什么才是最为真实的对于这个生活的理解，是需要每个人去思考的。”
与会专家也指出了周新创作中的一些问题，张堂会提出现实关怀、专业知识的文学转化问题，需要一些更艺术化的处理；价值观点应融入情节之中，不要过于直白。刘志权认为有三个问题需要写作者始终保持关注：如何写出人物的复杂性和命运深度；如何增强作品的对话性和复调性；如何在宏大叙事的同时，雕琢作品里日常生活的质地。
周新在答谢中说，自己在建筑行业差不多干了一辈子，三年前辞去高薪投入创作，一是为了实现青少年的作家梦，一是想把这么多年经历的事情写出来。“我想把人、事和我的观察、思考写出来，真诚地告诉读者”，完成三部长篇以后，“我觉得实现青少年时期的梦想不重要了，重要的是我为自己也为他人倾诉了许多想倾诉的故事，虽然写作很苦，但我也获得了很多的欣慰和满足，这种感觉是金钱买不到的。”（文/俞丽云，图/于邦瑞）
