// 内容简介 //
本期《青春》（世界青年文学选刊）杂志重点推荐以下几篇作品：默音和日本作家角田光代的访谈《小说家作为职业》、角田光代的小说《摇滚妈妈》、王安忆的小说《妙妙》、石黑直美的小说《心病》等。《青春》（世界青年文学选刊）以“瞩目世界青年写作，推动全民文学阅读”为定位，做读者“愿意放到书架上”的选刊，内容涵盖国内外重要文学奖作家青年时期代表作品、全球当下青年作家作品精选、世界青年文学资讯等，一定程度上反映了世界青年在文学领域的能量与可能。
✦《青春》（世界青年文学选刊）2023年6月刊目录✦
01 卷首语
妙妙今年五十三了 何平
02 世界青年作家
摇滚妈妈 ［日本］角田光代 译 / 伏怡琳
小说家作为职业 角田光代 默音
03 “她有一片赤诚要献出”
妙妙 王安忆
我的太太变成了鼠妇 朱婧
春之盐 张天翼
鸟蛋蓝 淡豹
失踪 ［加拿大］黛博拉·威利斯 译 / 杨靖
“如果我不曾见过太阳” 张莉
04 “此刻，有谁在世上的某处走”
心病 ［英］石黑直美 译 / 姚平 张北
没有寄的信 王占黑
正义派 ［日本］志贺直哉 译 / 吴菲
此魂安处是吾国
［希腊］尤金妮娅·特利安塔菲娄 译 / 罗妍莉
城市漫游者的困境 金理
05 “凭着一个词的力量，我重新开始我的生活”
我在物流公司上夜班的一年 胡安焉
小店记 沈书枝
镰仓雨日 默音
史瓦西奇点 ［智利］本哈明·拉巴图特 译 / 施杰
豆瓣文学 无限可能 邓安庆
06 “春天的邀请，万物都答应”
竹峰寺——钥匙和碑的故事 陈春成
在文学中体验自由与责任 丁兆梅
07 “停留在文学下方”
到北海去（节选） 林峥
08 世界青年文学资讯
中外青年作家书目推荐
精彩文摘
《妙妙今年五十三了》
何平（选自《卷首语》栏目）
虽然，20世纪80年代中后期，王安忆已经开始上海往事的写作，但她成为“写上海的人”进入到公众视野，要到几年后的《长恨歌》。
1991年，浦东开发也还没有全面展开。这一年第2期的《上海文学》发表了王安忆的短篇小说《妙妙》。妙妙生于1970年。1986年，16岁的妙妙在乡政府招待所做服务员。16岁的妙妙野心很大。“她从心底里就瞧不起头铺这地方，也瞧不起县城，省城这样的地方，或还能将就将就，她只崇拜中国的三个城市：北京、上海、广州。然而事实上她连县城也仅仅去了一回，还是在她不记事的时候。”省城、北京、上海、广州（从什么时候，这三个城市被缩略为“北上广”，代表了中国都市的最前沿？），妙妙“看见”的省城和北上广，这些头铺的外面世界，是通过“电影电视”，还有“报纸杂志”。小说一直到最后，妙妙都没有去到和看见这些外面世界。但外面世界还是无可阻挡地来到妙妙的世界。三个男人，北京电影厂“十八线的小演员”、妙妙的“上了省重点大学的同学孙团”和县里计划生育工作小组专门负责男性节育问题的何志华，北京、省城、县城，他们正好逆着妙妙野心的方向。《妙妙》，不是城市的蛊惑与诱惑，也不是妙妙的上升与堕落的时事和传奇。省城、北京、上海、广州，省城，甚至县城，在小说中都是“看不见的城市”。
镇上的邮递员小发偷看了孙团给妙妙的信，小说有一个细节值得注意，小发获得一个和妙妙独处的机会，小说写道，“他咬文嚼字, 出口成章, 像换了个人在说话似的, 他几乎整段地引用孙团信中的句子”。妙妙的野心，她的呼喊与细语，唯一一次接收到的来自城市的回声，是小发在她耳边说的：“性，多么美好啊！”不同的是，“美好”在孙团给妙妙的信里是“美妙”。
真是巧合。朱婧的《我的太太变成了鼠妇》，小说中的“太太”，她14岁的世纪初。小说写：“回到世纪初那个小城十字路口的照相馆，太太穿着海军服，斜斜地戴着海军帽的写真照相被放大展示在橱窗里，近旁是她亲爱的友人。”按此推算，《我的太太变成了鼠妇》，小说里的太太差不多正生于1986年前后，正是《妙妙》小说结束之处，妙妙“继续向前走”的时刻。经历了中国城市化巨变最激烈的十几年，《我的太太变成了鼠妇》中的太太从小城走到了大城市——“舒适美丽的家”，“永远是馨香轻盈、游刃有余的太太”。但是“我的太太”的生命轨迹却不是向着光亮奔赴，就像小说写到的：“如果你看过一本名叫《地下100层》的书，那本书里，地下有一整层就属于潮虫。”小说的说者是“我”之“他”，被说的“她”，是一个失名者，一个被讲述的人。“她”只有一个被用“我的”定义的通用名“太太”。这是今天许多女性的境况，被“他”讲述、定义和确认属权。和妙妙“看不见的城市”不同，《我的太太变成了鼠妇》是另一个变形记意义的城市地下100层故事，是另一个“看不见的城市”的故事。
还是巧合。王安忆写作和发表《妙妙》的20世纪90年代初，王占黑和石黑直美两个比朱婧更年轻的小说家将要出生，将要来到这个世界。石黑直美的《心病》中，年轻人从都柏林到达更大的城市伦敦，成为一个失业者，一个有病的人。而王占黑的《没有寄出的信》中，年轻人，一个城市看者，以“一孔之见”，从我的房间看隔壁房间，也从隔壁房间看我的房间。
看不见的城市，是城市的心和城市人的心。网络新媒体使得人人都是写作者成为可能之后，类似胡安焉，无数的写作者在各个社区和平台靡集。于是，类似豆瓣社区，正在成为我们时代个人写作的集散地。到城市去，在城市，是角田光代《摇滚妈妈》的近史，她写一个城市无着落者，一个只能回乡待产的孕者。城市的伤心故事没有在故乡平复，反而打捞出故乡更多的伤心往事。
1991年的《妙妙》还是一个典型的中国故事。但是，今天，我们读更年轻的写作者，或者更靠近今天的小说，俨然进入“同一个世界同一个故事”无差别的文学时代。如果将角田光代、石黑直美等的小说，将小说的人和地稍作替换，她们的东京和伦敦故事，不也是我们的“北上广”的故事吗？也许，正是这个所谓的“世界文学”背景，个人化写作有难度，也才更有意义。
城市肯定不只赋予伤心故事。林峥的《到北海去》复原了20世纪初新城市和新青年的图景，希望有可能打开今天时代的新城市文学。
妙妙18岁的1988年，齐豫有一首歌，有一句：
这里不是巴黎，东京或纽约。
不是巴黎，东京或纽约的“这里”，我们的城市是什么样子？妙妙今年五十三了。如果她还活着，她走到她野心所向的省城和北上广了吗？她还有她的野心，她的欲望、孤独和梦想吗？
《妙妙》
王安忆（节选自《“她有一片赤诚要献出”》栏目）
这个问题在这一天里，成为最主要的折磨妙妙的问题了。妙妙想：难道他们觉着被她撞见或不被她撞见，都是无所谓的事情吗？难道连说明一下，解释一下都不需要了吗？妙妙又想：她这样撞见了他们做这样的事，却也像没事人一样，会不会被他们看轻贱了呢？想到这里，她就觉得不该对他们那么好声好气，她应当看不起他们，蔑视他们，将他们当作下贱的人，这才可显出她妙妙的尊严。对那女的，妙妙一下子拉不下脸，对那男的，妙妙忽然地矜持起来。当他喊妙妙要这要那时，妙妙总不作问答。如有小勉在边上，她就根本装没听见，如小勉不在，只有她一个人时，她总要拖延好一会儿，才不情愿地，极其冷淡地去替他做这做那。那男的大约是看出了点意思，却并不认真，反觉着妙妙这样很有趣似的。有时，明明小勉在旁边，他却非要对着妙妙要这要那。有时，妙妙躲在值班室里故意不作声，他竟会走到服务台里面去敲值班室的门。他还不知从哪里打听来了妙妙的名字，“妙妙”“妙妙”地喊她，使她心里气得要命。小勉就乘机躲滑，说：他是叫你，又不是叫我。妙妙没办法，就没好气地说：你要做什么？他不说他要做什么，反而说：为什么这样不高兴？我得罪你了吗？要是我得罪你了，就向你说对不起，还不行吗？这些普通的话由他那一口清脆悦耳的北京话说出来，有一股难以形容的好听的味道。妙妙的心不觉柔和下来，可嘴上依然很厉害地说：你到底要做什么？他说：开门。妙妙就绷着脸，拖了丁零当啷的一大串钥匙去给他开门。开了门，他就说：谢谢你，妙妙。妙妙脱口而出道：皮厚！这句话一出口，妙妙心里不由一跳，想：这不等于告诉他，自己知道了他们的事吗？知道就知道，自己不理他就为了让他知道，可是犯得上她妙妙臊他吗？妙妙又凭什么臊他呢？他是妙妙的什么人吗？妙妙自己把自己闹了个大红脸，觉得自己越想越不像话了。从此，看见那人就越加不自然了，不由得就要脸红。那人叫她，她加倍地爱理不理，装聋作哑，可是却有些闹气似的。她越不理他，他就越偏偏要来招惹妙妙。有几次，妙妙是真恼了，她想这人凭什么来招惹她，把她当什么人，他配吗？想到这里，妙妙不由骂了起来：你干什么？没脸没皮的样子！谁理你啊！他听了竟一点不恼，反而对站在一边的小勉说：你看看，你看看，你们招待所管吃管住还管骂呀！小勉就笑倒了说：你们北京人都那么张油嘴吗！他也笑。妙妙把一大串钥匙往服务台上哐啷地一拍，转身走了。
