《风从江上来——长江大保护江苏实践》
张茂龙 | 著
江苏凤凰文艺出版社
2026年1月
长江——母亲河，古往今来，无数文人墨客为她写下了卷帙浩繁的诗词歌赋，乃至小说、散文、报告文学等等，构成了中华民族精神宝库里辉煌的长江史诗。张茂龙的新作《风从江上来——长江大保护江苏实践》，围绕长江大保护，展开宏大的叙事，着墨于长江亘古至今艰难曲折、筚路蓝缕的生态变迁，指向长江的永续发展。从这层意义上来说，将《风从江上来》看作是长江史诗的续篇，不只合乎逻辑，且在情理之中。
茂龙是改革开放后，近半个世纪江苏报告文学领域代表性的作家之一，有多部作品问世，其上世纪八十年代末《黑户》成为报告文学经典之一，近几年《让我护佑你的心》，曾荣获“徐迟报告文学奖”。综览他的作品，其文风可用大义凛然、侠肝义胆来概括，这大抵也是我看好他的原因吧！
《风从江上来》，书名起得好，充满诗意，气势不凡，可以从不同维度提升作品的表现力和感染力。它将无形的风与壮阔的江，二者作了具象的结合，赋予了场景的动态感，能让读者瞬间联想到江风扑面而来的画面，自然勾勒出开阔灵动的场景，为作品带来了鲜活的视觉审美感，引人入胜，增添了阅读的兴味。此处风之内涵可以有多种解释，在我看来主要是自然之风，更是变革之风。书中内容涉及到自然、生态、人文、历史、地理以及民族的现在和未来，体量很大，也很饱满，整部作品相当厚重，这是我的总体感觉。
梳理一下茂龙的创作脉络，大致经历了三个阶段，以作品为例。名作《黑户》《好人周光裕》《永远的初心》等写的是个体，《让我护佑你的心》则转入叙事群体，而《风从江上来》大开大阖，扩展到整个民族的命运上了，作品上升到哲理和审美的高度，这是很难得的。在当下这个信息碎片化的时代，历史性与文学性的交融尤显珍贵，我们需要那些能将历史的深度与文学的温度完美结合的优秀之作。因为这样的作品，是连接过去、现在与未来的桥梁，让我们在回望历史的同时，不只看到其兴衰变化的文明进展，而且也看到人性善恶，特别是人性光辉的一面，从中得到情感的共鸣和认知的启迪。
《风从江上来》，副标题是《长江大保护江苏实践》，显然，作品的重点是叙写当代江苏在治理、利用长江的擘划、行动上。茂龙费时三年，不辞辛劳，进行了沿江调研和深度访谈，延续了他一贯的写作做派，惟此，才有这部作品的诞生。
此作无疑属主旋律作品，作者很给力地将十年来江苏广大干群军民如何破解困局、治理长江、创新转型的过程，通过一幕幕深谋远虑的运筹帷幄，一场场惊心动魄的现场鏖战展现在读者面前，没有刻意的歌颂与批判，尺度把握得是好的。这里，我要说一下作品中的“批判”问题，或者换一种说法，叫作所写题材中负面问题的揭橥和反省，这是每一位报告文学作家必然要碰到难以回避的，茂龙的做法是可供参照，并有示范作用的。
是的，长江是中华民族的母亲河，千万年来，她用自己丰盈的乳汁，养育繁衍了我们这个世界上唯一没断代的伟大民族，亿万儿女，这是我们为之骄傲，永世感恩的。但我们也不无遗憾，必须面对的是，我们的母亲河，除遭遇历史上无数次洪灾、地震、堤坍等自然破坏外，也屡经无数次污水排放、非法取沙、无序捕鱼、填埋造地、化工污染……一些不肖子孙，一面吮吸着母亲的乳汁，一面以忤逆之举危害自己的母亲，这些客观的事实是不应闪躲或淡化的，而应谨慎、严肃地作出恰如其分的处理，这是对历史负责，自然会让读者信服和接受。因此，作者需胆识兼具、褒贬分明，这方面，太史公司马迁是我们永远的榜样。茂龙正是这样做的，具体情节，在此我就不一一展开叙述了。
我之所以提及这一点，是如今我们看到太多的报告文学作品，动辄数十万字，展读之后，难免给人“英雄谱”“好人榜”的感觉。只写正面，不涉负面，不敢展开激烈的矛盾冲突，深挖问题的社会根源，只栽花，不拔刺。诚然，个中或许有作者的难言之隐，但无论如何，不能掉入“无冲突论”的泥淖。窃以为整个报告文学界都面临这个问题，要做到妥帖地，甚至精准地处理好歌颂与批判（揭露、反省）的关系，分清主次，把握利弊，的确有进一步提升的空间和必要。即便如茂龙这样成熟的作家，同样如此。
《风从江上来》题材重大，内容丰满，展现了长江自然生态的变迁史。作品聚焦于“共抓大保护，不搞大开发”这一国家战略在江苏的实践，将宏大的生态命题转化为普通人的真情实感和民族命运的转折，不用说，也可看作是一部江河志。茂龙以深入调研和深度采访双轨并进，既呈现出长江硬核治理成果，动人事迹，又予读者以强烈的艺术感染，打破了某些报告文学罗列事件的单一叙事模式。通过江与风的对话，人与江的对话，人与人的对话，在人与自然的矛盾冲突，人与人的矛盾冲突中，构建了多声部的表达，它不仅是记录历史，而是以文学的力量，唤起公众对民族的现实和未来的思考。
这部作品的可贵之处，还在于将一件件真实动人的案例，论证了生态保护与高质量发展是可以并行不悖的。它为江苏的绿色转型，为中国现代化发展提供了可供复制的实践样本，对当代长江和未来的长江大保护有着切实可行的启示作用。
记得走上文学道路之初，一位前辈曾对我说过，在所有的文学题材，包括小说、散文、诗歌、儿童文学、报告文学（特写）之中，报告文学最难写。盖因它不允许虚构，不能造假，也不允许夸张或避讳，必须还原事物的本来面貌，具有震撼力和感染力。对此教诲，我是深信不疑的。而今，在整个作家队伍中，报告文学作家占比体量很大，似乎谁都可以在这个领域舞枪弄棒。当然，谁都有写作报告文学的权利，问题在于谁都可写不代表个个都写得好。报告文学，顾名思义，涵盖报告与文学两种成分，本质上它属于文学的范畴。而多年来的痼疾表现为接触到的某些报告文学，往往是多报告少文学，尽管近年来不少作品有所改进，但效果并不显著。令人遗憾的源于不同动机，粗制乱造的作品时有所见，且出手就是数十万字，文风直白、寡淡，书中大段引用会议记录、总结报告、主人公日记、名家论述，甚至出现虚构的人物和事件。这些做法不啻是对报告文学的亵渎，此种不正常现象到了应当正视，并加以改进的时候了，否则，报告文学的真正繁荣和发展很难不令人担忧。
据此而言，茂龙一直在坚守报告文学的本真，在强化报告文学的真实性的同时，不断地丰富自己作品的文学性，比起其早期作品，近年在这方面有着明显提高。就拿《风从江上来》说，他适时地恰当地引入了小说、散文的一些表现手法，比如人物内心的探索挖掘、场景的描绘、气氛的烘托、情感的抒发、诗化的文字，不时地闪亮出现，这一切增强了作品的审美层次和艺术感染力。当然，我不是说茂龙已做得完美，而是肯定他坚持不懈地前行，更加锦绣的未来正向他招手。
《风从江上来》，在茂龙个人创作生涯上，是一个具有里程碑意义的突破，也是报告文学界的一个重要收获。行文至此，我有一个想法，茂龙正值盛年，且具实力，《风从江上来》写的是长江江苏段十年治理事迹。而长江跨越青海、重庆、四川、湖北、安徽、江苏、上海11省市，不了解茂龙下一步如何安排，倘若能不惧艰险，花费时日，将整个长江流域写一写，补充、丰富、规整为一部大书，就此一部便足慰平生，且将传诸后世，成为我们这个伟大民族的一笔精神财富，不知茂龙以为然否？
