一、基本信息
书名：《滴水藏海》
主编：颜士富
出版年月：2026年9月
ISBN：978-7-5306-9593-7
定价：95元
二、内容简介
《滴水藏海》是一部泗阳本土作家的小小说作品集。16位作家，90余篇作品，写尽人间烟火与岁月底色。
16位作家都是泗阳作协会员，他们来自不同岗位，有教师、警察、乡镇干部，个体工商户、农民工……他们从不同角度感悟人生，抒写小人物的生存状态、在普通生活里见悲欢、善恶、道义与温度。他们从历史与乡土深处打捞人物，有公安现场感，有乡村伦理与命运漂泊，他们洞察都市心情，亲情牵挂，重情感力度。还有乡村振兴、基层治理，同时关注女性命运、情感交错与道德选择。作品扎根现实土壤，不回避艰难、贫困、误解、欲望与人性复杂，却在复杂中寻找向上的力量；不夸饰苦难，不消费悲情，守住人性美好底色。内容与文采兼得。滴水见沧海，微言有大义；方寸笔墨，载时代风云，藏人间万象。它是高级别的留白艺术，透过本书，可以窺见"中国微型小说之乡"的一扇窗口。
三、目录
颜士富卷 /1
陈宇卷 /29
李绍武卷 /57
王茂成卷 /95
沈天帷卷 /135
谢昕梅卷 /167
杜荣侠卷 /183
叶敬之卷 /201
田千武卷 /215
胡海燕卷 /231
王英卷 /245
赵卫星卷 /261
田立华卷 /277
吴晓敏卷 /291
徐栋卷 /303
张佑高卷 /315
四、作品选读
大娘
颜士富
大娘是姜扣子的大娘。
大娘嫁到姜家的时候，姜扣子还没有出生，准确地说，大娘是姜扣子爹大喇叭娶的前妻。
民国二十七年（1938年），大娘嫁到姜家，到民国三十七年（1948年），大娘没有生育，姜家老少不干了，整天横鼻子竖眼的。姜家老娘对着老母鸡指桑骂槐地说：“吃，你每天就知道吃，光抱空窝。”
大娘每每听到这些难听的话，就头一缩，回到自己的房里。
回避总不是个事。一天，大喇叭终于开了口，说：“为了姜家的香火，我要再娶一房！”
没承想，大娘连犹豫一下都没有。“成，庄头有个山头棚子，我就住那儿吧，以后，”大娘顿了顿，又说，“我是我，你是你，不兴再纠缠我。”
就这样，大喇叭又娶了一房，不久，就给姜家添了人丁，姜家得子，显得娇贵，就取名“扣子”，意思是好养。
于是，大娘就成了扣子的大娘。
姜家得子，大娘也高兴，隔三岔五地，大娘就去看看扣子和扣子娘。
扣子娘见了大娘就说：“他大娘您消消气，是我对不起您，抢了您的窝。”
“怪不得你，”大娘说着，指着自己的肚子说，“是它不争气。”
她俩这么一客套，竟然消除了许多隔阂。
大喇叭中年得子，到哪儿脸上都洋溢着喜悦。
因是月子里，晚上大喇叭就打地铺，大喇叭翻身打滚睡不着，尽管媳妇就在身边，还是感觉异常寂寞，于是，他就想到了大娘。大喇叭一个鲤鱼打挺，对床上的媳妇说：“我出去大解，马上就回。”
“快去快回，”扣子娘叮嘱说，“扣子要换尿布。”
大喇叭应了一声就出了大门，迫不及待地走向庄头。
大娘已经熟睡。大娘住的山头棚子是简易门，用芦柴扎成的。
大喇叭拨开芦柴门，就扑向大娘。
大娘惊醒了，一脚蹬下去，正踹了大喇叭的裆部，疼得大喇叭顺势蹲在了地上。
大娘一边喝问“谁？”，一边划亮火柴。
借着昏暗的灯光，大娘一眼看到大喇叭，不禁愤怒地质问：“你把我当成什么人了？告诉你大喇叭，我不是偷奸养汉被你休的，因为我的肚子不争气，你休了我，我认了，不丢人。”大娘说着，用手指着大喇叭的鼻子说：“你给我记好了，我现在不是你的人了，更不是你想要就要的那种人。”
大喇叭“啪啪”掴了自己两耳光，说：“我不是人，我不是人，下次再也不敢了。”说着向大娘跪了下来：“只求你一件事，今夜的事，千万不能让扣子娘知道。”
听了大喇叭的哀求，大娘向前走了几步，猛地拉开芦柴门，说：“滚！”
大喇叭走了。此时，大娘心里感到万分无助，更感觉这世道兵荒马乱的，哪里有自己安身的地方啊？想到此，大娘的眼角湿润了，一串泪珠滑了下来。
次日天明，大娘装作什么事都没有发生。一连几天，大娘很少出门。
不知什么原因，扣子连续几日高烧不退，还伴有几声咳嗽。
扣子娘陡然想起了大娘，就问大喇叭：“他大娘有几日没来了，是不是去问问她？她也许有什么好办法哩。”
大喇叭硬着头皮来到大娘的草棚，大娘正坐在门前纳鞋底，当大娘抬头看到大喇叭时，大喇叭就嗫嚅着说：“扣子病了。”
一听，大娘放下手里的针线活，掸了掸身上的灰尘，向大喇叭家疾走。
大娘掀开扣子的门帘，就问扣子娘：“扣子调皮啦？”说着就走到帐前，用自己的额头触了一下扣子的额头，说：“乖乖，还有点儿热，我的小宝贝怎么做小狗了呢？”
“急死我了，他大娘快想点办法吧！”扣子娘拖着哭腔说。
大娘没有回答扣子娘的话，转身走出房门，直奔屋后去。屋后有两棵枇杷树，这是大娘嫁到姜家后栽的，大人小孩受点风寒，用枇杷叶熬点水一喝就好。
大娘捋了一把枇杷叶，用一碗水浸泡一下，煮开，凉透，端给扣子服了下去。很快，扣子的咳嗽就有了好转。
大娘从大喇叭家回去的时候，天已是傍晚，远远地，望见草棚前有一男人守在那里，待大娘近前一看，是娘家的哥哥来了，大娘心里咯噔一下——难道家里出什么事了吗？
还没等大娘开口，哥哥就说：“妹子，跟我回家吧。解放了，天下太平了，我是来接你回家的。”
大娘一听，二话没说，三步并作两步走进屋里，出门时手里握着一个布包，说：“哥，你稍等我一会儿，我去那边捎句话就跟你走。”
大娘迈着半大的小脚，一扭一扭地向大喇叭家走去。
大娘刚走，咋又回来了？扣子娘一见，心底有些纳闷。
“我要走了。”大娘说。
扣子娘听了大娘的话，感觉很突然，问：“去哪儿？”
“娘家的哥哥来接我了。”大娘说着，一层一层地打开手里的旧布包，里面包着两块银圆，大娘取了一块，说，“这是我的压箱钱，给扣子一块。这一块呢，我就带回娘家了。”
大娘转身走了，扣子娘握着一块银圆，泪禁不住地流了下来。后来有一年扣子得白喉病，幸亏用大娘留下的一块银圆给扣子换了药。
大娘就这样干脆地离开了姜家，此后，再无大娘的消息。
扣子渐渐长大了，念书时起学名为“国庆”。
五、专家推荐
《管见浩淼》
丁捷
微型小说难写。它短，却不能薄；小，却不能轻。好的微型小说，是一滴水里藏着的一片海，无需过多造势渲染，一样不缺少跌宕起伏。微型小说考验作者对人情、人性、时代与生活瞬间的敏感度，需要“力小而搏千钧”的语言驾驭能力。几千字甚至几百字，便能让读者看见一个人的命运、一段岁月的沟壑，甚至感受到一个时代的呼吸。学生时代，我被汪曾祺先生笔下的“陈小手”吸引，立志当一个微型小说家。我一口气写了三篇，有些得意地呈送给我的文学老师何永康先生审阅。先生看了很失望，说只有一篇不错，其他两篇太平庸了，若想当微型小说家，只有百分之三四十的希望。我从此灰溜溜地从这草率的志向中撤了出来；但这些年来对这一文体的喜欢没有变，阅读没有减少。案头的这部《滴水藏海》，作者大多数来自基层，读完之后，我有感慨的话要说。
我常想，短文章要打动人，猎奇、惊悚、怪异的噱头，也许是写作的捷径。但这部集子里，没有任何故作高深的叙述，也没有什么“狗血”剧情和荒诞不经的桥段。它写的，大多是中国人的普通生活、普通场景：乡村、运河、集镇、警营、家庭，人情往来、生死离别。故事主人公不过是我们身边最常见的老人、教师、警察、农民、小商贩、留守儿童、退伍兵……但正因为普通，他们身上的悲欢与善恶，才更容易触动人心，引发共情。
作为一本多人文集，这些作品存在共同特点，之间也有着必然的联结。它们都深深扎根于现实土壤。作家们不回避生活中的艰难、贫困、误解、欲望与人性的复杂，但更愿意在复杂之中寻找一种向上的力量。哪怕最微小的人物，也保留着朴素的善意、道义与温度。这种写法，其实是中国传统文学里非常重要的一种精神：既不夸饰苦难，也不消费悲情，而是在烟火人间里，守住人性的美好底色。当然，作家们的笔法各有千秋，整部书呈现出内容上的关联性、道义上的一致性，也不乏形式上的丰富性。在这里，我不妨简单列举。
颜士富的作品，有浓厚的运河气息和民间叙事传统。他善于从历史与乡土深处打捞人物。《大娘》写一个旧时代女性的尊严与隐忍，朴素中有震撼；《无名碑》把战争中的“娃娃兵”写得令人心酸；《衣锦还乡》则在人情与虚荣之间，留下了复杂而真实的人性回声。他的小说往往不靠奇巧，而靠情义立住人物。几篇作品，不足万言，却足以铺陈出他的气象风格。
陈宇的作品更具职业现场感与现实温度。他长期关注公安题材，因此作品里既有基层警务的真实细节，也有人性的柔软，写足了爱恨情仇。《冰湖伏击》写警察队伍中的纪律与担当，既有故事张力，也有人物温情；《约定》则把一个普通人的命运与一位老民警几十年的情义联结起来，令人感到一种迟缓而深沉的人间暖意。
李绍武的小说带有浓郁的生活气息。他尤其擅长从家庭伦理与乡村日常中发现细微情感。《喜宴》《馒头》《奶奶的槐树》等作品，都有一种不动声色的抒情性。读他的小说，读者常会想起乡村黄昏里的一缕炊烟，平静，却让人心里发热。王茂成的作品描绘人物众多，叙事开阔。他擅长书写命运的漂泊感和人与人之间的偶然交会。《一路向东》《月上柳梢》《再遇马草》等作品，既有故事性，也有某种苍茫的人生况味。沈天帷擅长洞察都市心情，他关注城市边缘人物与现代生活中的心理隔膜，《公园里的咖啡屋》《学着做个城里人》等作品，带着淡淡的冷幽默，也隐藏着现代人的孤独感。叶敬之的《豫让行刺》《雍纠之死》《胭脂局》等作品，把历史人物与传奇叙事结合起来，语言凝练，气息古雅，在这部现实题材为主的集子里，形成了别样的文学风景。田千武的作品注重情感力度，他在《生死约定》《献血》等小说中设置局促的空间，然后让情感在其中爆发，形成对空间的冲击力和破坏力。赵卫星的小说具有鲜明的时代感，《护水员的一天》《第二次“赶考”》把乡村振兴、基层治理等现实主题写得自然真实，没有概念化，也没有口号化。徐栋的小说富有浓郁的文学气质，《野雏菊》《雪，沙沙地下》语言安静，氛围感强，更接近一种抒情化的微型小说写法。张佑高的作品则带着浓郁的亲情主题，《妈妈的微笑》《考在南京》写普通家庭中的期待与牵挂，读来温暖而亲切。
这本集子里有一个女性作家方阵，其气韵一点不输男性。谢昕梅作为一位出色的女性作家，很自然地关注女性命运与家庭关系，《戒指》《彩礼背后》等小说，不是简单的情绪宣泄，而是透过现实矛盾，呈现普通女性在生活中的忍耐与选择。杜荣侠的小说朴实、厚道，有一种老派文学的真诚，《憨福》《房客》《照相》里的人物，似乎都带着旧时代乡村伦理的余温，让人感到一种久违的人情味。胡海燕关注底层人物与现实困境，《大师的布鞋》《通往县城的路》等作品，没有刻意拔高人物，却能让人看到生活里的坚韧。王英的作品有鲜明的女性视角，《蚕豆花儿开》《二叔》等作品，语言清澈，情感细腻。她尤其善于写普通家庭中的隐忍与坚守。田立华擅长写情感与命运的交错，《第七封情书》有怀旧气息，《黄狗妈妈》则带着一种柔软而哀伤的乡土情感。吴晓敏的作品关注现实诱惑与道德选择，《诱惑》和《车主》都有明显的现实批判意味，但处理得克制而冷静。
尽管微型小说对“技巧性”有较高的要求，但《滴水藏海》并不是一部刻意追求技巧、炫耀才艺的小说集。它最大的价值在于“真”。这些作家长期生活在基层，对土地、人群与现实具有真实经验，因此他们笔下的人物是活的，语言是有体温的，情感也是可信的。这也是新大众写作者的优势。今天的文学创作者，有些急躁，容易陷入两种尴尬，一是因远离现实，只剩文采而空乏；二是因堆砌现实材料，缺少主观加工而枯燥。这部集子难得之处，在于它努力保持了二者之间的平衡，内容与文采兼得。它既没有脱离芸芸众生的丰厚生活，也没有放弃文学本身的审美追求。
这部作品集让我们再次领悟到，微型小说虽然“小”，却从来不是“小文学”，而是“浓缩的文学”“高级留白的文学”。真正厚重的东西，用寥寥数语便让读者感受到厚重，这是“举重若轻”的高超；真正重要的东西，往往不写满，而是留在读者心里慢慢回响，这是带入读者共同创作的匠心。正如这本书本身，它的出品和作者群虽是“小地方”作家群，但滴水之中，可见沧海；一指禅功，乘风破浪。你看它小，它里面有巨浪；你看它小，它里面有高人。这样的境界谁不服气、谁不喜欢？！
2026年5月18日，于励学大厦
（丁捷，作家，跨界艺术家，江苏南通人。现任中国作家协会国际文学交流中心执行主任（兼）、江苏省作家协会副主席、江苏省报告文学学会会长。迄今创作文学艺术专著三十多部。《追问》《撕裂》等作品构成的“问心”三部曲连续八年长踞全国各类图书畅销榜十强，被称为“里程碑式”现象级作品；长篇小说《依偎》获得七项国际国内文学奖，被翻译成多种文字出版；绘画作品在国内外多次举办个展并入选重要展项。）
