南京市作家协会召开“李敬宇作品研讨会”

　　作为“金陵五月风”活动内容之一，由南京市作协和浦口区文联联合举办的李敬宇作品研讨会，于5月11日在浦口区汤泉宾馆举行。会议先由浦口区文联主席黄之金同志主持，浦口区委宣传部副部长王良柱、汤泉街道党委副书记葛梅分别讲话。省、市作协和市文联的作家、评论家以及浦口区文学作者30余人参加了会议。 

　　研讨会由市文联副主席孙尔台同志主持。 

　　李敬宇：我写小说时间较早，从上世纪八十年代就开始了，但一直没有收获，直到1996年才正式发表作品，至目前，已发表中篇小说19篇，短篇小说49篇，逾100万字。今天这个研讨会对我来说是个非常好的机会，请各位作家和同仁多提宝贵意见。 

　　储福金（省作协副主席）：李敬宇创作积累时间较长，创作面很宽，从爱情题材、法官题材到抗战题材，都写，其中社会生活的书写占了主要篇幅。中篇小说《郊区法官》被《小说选刊》头条转载，小说情节生动，人物很活，细节安排也巧妙。在叙述方式上，他的不少作品都带有现代意味，如短篇《县志》、《纯美的夜晚》，特别是《纯美的夜晚》，感情很细腻。敬宇小说一个很大的特点，就是很好看，读者容易被其中的情节、人物所吸引，包括一些细节描写，很生动，比如中篇《爱情是白色的》，其中的“两节虫”，写得特别生动，把一对恋人的恋情写得很到位。中篇《三连襟》写社会生活，人物关系比较复杂，写得也很到位。我觉得敬宇已经写了不少中篇了，蛮有功力的，以后写长篇不成问题。同时我还觉得，我们目前对敬宇的创作关注得还不够，应该有所关注。 

　　王维平（市作协秘书长、《青春》执行主编）：读李敬宇小说最突出的印象，是现实感极强，有身临其境的切肤之感。他的小说大都通过精彩的故事和情节表现主题，很少有大段形而上的独白。小说人物多样化，反映的内容有市井生活、家庭伦理、世间万象等，因此，他的小说具备了好看小说的基本要素。写实风格和平民视角是他小说创作的基调，形象地说，他是以贴着大地匍匐前行的态度写小说的。塑造的人物特色鲜明，体现了对人生、人性的关怀，弃恶扬善是他所把握的基本信条。比如《三连襟》、《郊区法官》、《官司》等都在人性、道德和社会风尚的层面上作了深入挖掘，反映了矛盾的心态，也即人们虽然讨厌世俗，但又离不开世俗生活的状态。小说中能看出明显的道德平台。比如《三连襟》对丑恶的人性作了入木三分的剖析。《官司》一篇在近乎喜剧的表述中带给人们沉重的思考。敬宇的小说大多带有悲情意味，以喜剧形式出现，最终还是落在悲上。这说明作家具有悲悯之心。没有悲悯之心，就不会出好作品。 

　　在艺术风格和表现技巧上，他的小说属于写实风格，有新写实风格的影子，如只写小人物，基本只写当下，自然流、意识流手法的运用均在其作品中有所显现。新写实主义一般回避大背景的直接交待，不刻意营造高潮、悬念、传奇和巧合，而李敬宇小说恰恰运用了大量传统写实手法，甚至汲取了古典小说的营养。他的小说大背景和故事主线较清晰，世风民情从不缺少，高潮、悬念、巧合迭出，语言自然流畅。总体来说，李敬宇属于新旧风格揉合，兼而有之，是注入了新元素的传统写实风格。最能体现这一风格的，是中篇《三连襟》、《郊区法官》和短篇《官司》、《一座城市与一个罪犯》、《进退》等。其中《三连襟》是值得一提的好中篇，带有讽喻意味，多点复式结构，人物众多，主要人物各个形象饱满，个性分明，情节密集而不杂乱，故事情节环环相扣，读来十分抓人。从语言和技巧来说，中篇《颤抖的灵魂》也很不错。短篇《官司》写法接近传统，喜剧加讽刺，很有点莫泊桑的意味。《一座城市与一个罪犯》、《进退》、《塑料女模特》等短篇写法较新，但都很有阅读冲击力。李敬宇的虚构能力很强，会编故事。《最冷的冬天》是抗战时期题材的作品，对人性作了深入挖掘。《纯美的夜晚》避开世俗，没有故事情节，采用大量心理描写，是纯情感式的，属于“婉约篇”。由此我们看到，李敬宇还在不断学习探索各种艺术形式，他的小说风格还未完全定型，可能还会改变。我期待他越变越好，写出更多小说佳作。 

　　孙华炳（市作协副主席）：李敬宇虽然名气不大，但我仍然认为他是一个优秀的小说家。好的小说应该是思想性达到一定高度的作品，而李敬宇的小说就具有思想性，这是目前很多小说所不具备的。文学为什么越来越不景气，就是因为作者关注社会越来越少，只是关注自我感受，或浅层次的感受；敬宇作品最可贵的地方，就是对现实社会带有批判意识的关注和思考，也就是作品的分量。我觉得分量主要体现在文学作品思想性上。在这一点上，敬宇做到了，所以这也是我所看好的。 

　　从艺术性来看，敬宇作品有个很明显的特点，注重人物塑造。文学作品价值在什么地方？曾经有一段时间，认为就是在语言技巧方面。我认为这是不够的，应该是在人物塑造上。人物塑造是最困难的，必须是作者在现实生活中汲取大量养分，而后形成的。敬宇小说为什么特别吸引人，就是因为他的情节安排非常合理，人物语言、细节安排非常精彩。作者是具有想象力的。我特别喜欢他的《三连襟》，其中每个人物都有血有肉，现实批判意义很强。《郊区法官》中的许自立虽是法官，但仍是个俗人，干了很多篓事，但本质很好，人物真实可信。所以我对敬宇在人物塑造上下的功夫，是非常赞赏的。在《爱情是白色的》、《颤抖的灵魂》、《县志》等作品中，他对现实生活都思考得很多，但又不是说教式的，让人物通过命运逐次展现，最后完成作者的创作意图。 

　　赵本夫（省作协副主席、《钟山》主编）：以前对敬宇作品看得不多，这次集中看了一部分以后，感到很吃惊，觉得南京文脉很广、很厚，藏龙卧虎，敬宇作品写得很不错。他的写作难处应该比我们大，因为他有双重身份，他是一名法官。作家和法官有共通之处，比如坚持正义，公平，良知。但当一名法官向作家过渡的时候，他要实现一种超越。法官维护的是一种社会秩序，而作家往往是反秩序的，不承担判断是非的义务。情、理、法之间常常存在着巨大的矛盾，作家恰恰是要在这些简单的是与非的背后，找出更深层次的东西。从这个意义上来讲，我觉得敬宇实现了从法官到作家的过渡和超越。短篇《警长、小偷和电话》近乎荒诞，但透过荒诞，可以看到真实，是近乎残忍的、黑色幽默式的真实。中篇《颤抖的灵魂》写办公室恋情，把人物内心展现得很充分。中篇《爱情是白色的》不是他那个年代的，但写得很真实，而且切入的角度很妙，不是直接写那个荒唐的年代，而是通过一个很小的点，写了几个小人物。短篇《进退》写得也很妙，描写了犯罪人物瞬间的心理，这是很难表现而恰恰又需要我们表现的。敬宇写作题材很宽泛，各种题材都有所表现，比如短篇《塑料女模特》，写的是孩子的心理。总体上看，敬宇是个成熟的小说家，他已经写开了，语言也很好，已经形成轻松的、幽默的、随性的、从容的特点，看起来不是很用力。有些作品我们为什么看不下去，就是因为语言很吃力。 

　　我觉得，他现在应该注意的，是在有些小说上，对细节以及人物的处理还不够精致，在某些作品上还需要继续打磨。不要怕把全部精力、全部生活的积累都砸进一篇小说里，必须追求非常完美的目标。比如《爱情是白色的》，结尾我觉得就有点匆忙。从这一点上来要求，我觉得敬宇还有努力的空间。另外，在作品的内涵上，除了写实之外，我觉得还可以增加一些形而上的东西，把作品的旨意更广阔一点，放在一个更大的层面上去写。总体上说，我很看好作者，他的作品已经写开了，题材很宽、很广泛，语言也很有特点。 

　　徐晓华（省作协创作室副主任）：李敬宇十年磨一剑，对文学很执着，作者是一个品质坚韧的人，这一点让我非常感动。李敬宇创作面很宽，在这些作品中，我觉得历史题材的中篇《最冷的冬天》写得非常好，虽然他在写出《郊区法官》之后，在《小说选刊》的创作谈上，认为自己似乎找到了创作方向，但我坦率地说，我个人认为他的作品，离他生活越远的东西写得越好，离他生活越近的东西写得反而越不好。《最冷的冬天》很放得开，结局令人震撼。这可能与他的职业有关，在写法官的时候可能会有许多顾忌，因为那是他身边的人，是集许多人于一体的“这一个”，所以顾忌是难免的。在这些作品中，我最欣赏两个短篇，一是《纯美的夜晚》，属于“婉约派”的，描写很细腻，作为一个男性作家，展现一个女性心理，对爱的渴望，对性的渴望，对未来生活幸福的渴望，对下一代的渴望，全部在这一篇小说中展示出来。还有《塑料女模特》，写了一个孩子的心理，我觉得也相当好，有象征意味，写出了孩子对于美的渴望，以及人性受到的压抑。作者近些年来的创作，越走越好，所以我相信，他的前景也会越来越好。 

　　鲁敏（省作协副主席、市作协副主席）：李敬宇是我们市作协的签约作家，从2006年起我们就已经关注到他。他是一个典型的利用业余时间写作的作家，对文学有着诚挚的热爱，看到他，我想到我自己以前的写作状态，很纯真，没有任何功利的诉求，所以对文坛近些年来的热闹也毫不关心，创作方式很简单。对他的这种投入感到很亲切。对他的作品我说不上什么，因为我和他一样，都在路上，对我们写作者来说，感性的东西要多一些。他的这种业余写作方式，可能今后是一种比较持久的姿态，纯粹是出于对文学的热爱，所以我对他的写作表示敬意。也希望我们在座的文友，像李敬宇一样，抛开功利的诉求。 

　　汪政（省作协创研室主任）：认识李敬宇和读到他的作品，应该说我感到很震动。他的作品题材比较广阔，写作比较老到，汲取了各种表现手法，即便写法官方面题材，也是写得很开的。什么叫写得开，就是不能简单地将它与公安题材、法制文学划等号。他并不是在写法制方面的故事，他的作品已经深入到法文化这个层次，从文化这个层次来透视这个行当、领域和人物，《进退》、《官司》、《警长、小偷和电话》等等，和普通法制文学的区别就在于写的是人性，写深了，是有很明显不一样的。中篇《最冷的冬天》，从题材上看写的是抗日战争，但同样写的是人性，他给我们提供了一个新的书写方式，包括人性，包括民族情感，包括如何对待生和死、如何对待名节，等等。把一个人物放在一个极致的环境里，必须要作出选择的时候，这往往是文学刻画人物的一个最好的方式，也是考验一个作家能不能驾驭小说人物的关键。从这篇小说里可以看出李敬宇是有力量的。 

　　刚才很多老师对李敬宇小说的内容和表现手法都作了肯定，我就不重复了，我想在这里给作者提一些建议。题材广泛是他的创作长处，我建议作者题材更集中一些，由博返约。作者目前这种创作的广和博，可能要吃亏。比如本夫主席的短篇小说，给人的印象比较集中，比较厚，比较深，不管是表现手法，还是深度的追问，都反映出这种特点，对于农村、对于黄河故道，一而再地书写，反复地追问；即便阶段性的转型，也集中于某一个点，反复地思考。储福金的女性题材、围棋也是一样，反复地书写。孙华炳、鲁敏的写作也是这样。我的这个建议不一定是题材，也不一定是空间、地域的限制，但是，一定要把某一样东西，集中地做好，要有一个持续的方向，要把自己专有的东西写出来，打造成自己的品牌，建立自已的艺术领地。这是第一个建议。说实话，这要有很大的力量。第二个建议，就是语言。作者的语言相对比较成熟，是从古典话本小说加上民间俚语、俗语、口语，然后再加上自己喜剧化的、幽默的，包括黑色幽默的、悲喜交集的那样一种语体，这是一个作家相对成熟的标志。一旦进入这种方式，作者写作就很自如、洒脱、自在，游刃有余。我建议作者应该找到属于自已的话语方式，找到属于自已的语言。第三个建议，就是深层次的思考。文学写到最后，肯定是要写深层次的东西。希望作者在文学之外，多作一些积累和思考，多关注一些非文学的东西，通过外力提升作品的涵量。 

　　刘青（浦口文联《老山》主编）：2005年我介绍李敬宇加入市作协，现在他已加入中国作协，跨越式的发展，是我们浦口文学界的光荣。他现在是浦口区作协主席，已经成为浦口文学界的领军人物，希望他继续作好带头人。 

　　孙尔台（市文联副主席、《青春》主编）：李敬宇的成功反映了我们市文联签约制度的成功。我主要想谈谈他的《三连襟》，先是作品的标题吸引了我，然后我从浏览变为阅读，又从阅读变成了赏读，并感慨于他的创作实力。此篇作品想象力丰富，故事编得也好，在三条线的交织下发展情节，通过喜剧性的对比手法，展示人世间的善良、丑恶及委琐。他特别善于描写社会中下层，语言轻松，有点像“红楼笔法”。作者有成熟的写作心态，既不俯视，也不仰视，保持平视的状态，在平视中还原出每个人的本来面目。所以他笔下的人物没有脸谱化，也没有概念化。敬宇是法官，可能在写作中也体现一种办案的原则，只讲过程，只讲细节，不掺杂主观臆断，所持的是一种宽容态度。总的感觉，李敬宇的小说题材广泛，注重情节设计和人物刻画，作品的可读性非常强，创作手法也体现出多样化。另外，我还特别欣赏他的《纯美的夜晚》和《最冷的冬天》，写得相当出色。当然，《三连襟》和《郊区法官》都有美中不足的地方，人物性格略有反差。不管怎么说，小说能写到让我们大家过目不忘，还是具有神奇力量的。 

　　储福金：《三连襟》这一篇，我的感触也很深，情节安排非常巧妙，人物性格令人信服，很不错。 

　　李敬宇：能有这样一个机会，得到各位老师的指教，非常幸运。就我本人目前的创作状态来看，还有许多不如人意的地方，差距还很明显，理论和实践都还不够，创作心态也比较浮躁，有时候还静不下心来。今天的研讨会对我来说至关重要，接下来，我不仅要沉入到生活中去，还要多读经典，增强自己的理论素养，争取创作出更好的作品。谢谢各位！ 

　　孙尔台：今天开了一个非常好的研讨会，大家对李敬宇的创作都提出了宝贵的意见和建议，我想最后再提两点希望：一是李敬宇要再接再厉，争取取得创作上更大的收获；二是希望我们在座的每一位对李敬宇同志的创作都要加以关注、关心。