陈永昌：在继承的基础上求发展

　　  ——序徐向中新诗集《月光下的含羞草》

　　世界上有些事情就是怪，比如人与人之间交往吧，有的人虽然长期相处，却很难深交；有的人虽是初识，却一见如故。我和向中相识也不过两年吧，但心灵的契合已不啻数十年老友了。究其原因，窃以为不外乎两点：其一，经历相似。向中是一位中学高级教师，已执教多年，而我在做记者、编辑之前，也曾做过二十二年的中学语文教师，这在相互交流中自然会有许多共同语言；其二，志趣相投。我们都爱诗、写诗，而且都如臧克家老先生所说，“我是一个两面派，新诗旧诗我都爱。”我们都是既写旧体诗词，也写新体诗的。后一点尤为重要，可以说是我们间友谊的基石。

　　其实从本质上来说，诗无所谓新与旧，它们都是“缘情” 、“言志” 的，都讲究意境，都要求凝练，都要有韵味。然而不知何故，如今的诗坛上新旧距离越拉越大，似有水火不相容的趋势。甚至有人公开提出“新诗越新越好，旧诗越旧越好” 的观点，以致一些写旧体诗的人热衷于拟古，倘若隐去姓名，其作品简直不知出自哪朝哪代；而当今的新诗又受外来译诗影响太深，过于自由散漫，完全背离了我国的诗歌传统，既不讲声韵，也不讲节奏，语言拖泥带水，篇幅愈拉愈长，甚至没有主题，没有思想，让人读后不知所云，一头雾水。

　　向中的诗完全不是这样。他所写的旧体诗词，既遵守格律，又不拘泥于格律，其思想、感情、题材、语言，都是现代人的，因此，具有很强的时代感。他的新诗也完全不同于外间流行的那种散文化的东西，始终坚持“大抵押韵、大抵整齐” 的原则。我以为这一原则充分体了有继承、有发展，在继承的基础上求发展的理念，对此我十分赞赏。

　　如前所说，诗是“缘情”的。换言之，无情则无以言诗。大诗人白居易说得更加具体形象：“诗者根情、苗言、花声、实义。”（《与元九书》）他老人家将诗比作树，而将“情”比作这树的“根” ，可想而知情之于诗是多么重要了。唯其如此，有学者干脆称“诗学就是情学” ，信焉！

　　翻开向中的新诗集《月光下的含羞草》 ，从头至尾，处处洋溢着浓浓的情意。且看第一个专辑，无论是其标题、数量，还是所放位置，都足以说明它是这本诗集的“重头戏” 。 爱情是人类最美好的感情之一，是每个人所向往、所经历的，诗人当然也不例外。向中交给我书稿时，特别说明这些都是年轻时写的，言语间多少带几分羞涩，其实这是大可不必的。诗人歌德早就说过：“哪一个青年男子不多情，哪一个妙龄女郎不怀春？”不要说年轻人了，即便是中、老年人也有着自己的爱情啊。记不清是哪位诗人说过：“若道风情老无分，夕阳何必照桃花？” 陆游老先生不是也在七十五岁时写出“伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来” 的感人诗句么？

　　真正的爱情是心灵与心灵撞击出的火花，是闪光的、炽热的，也是纯洁的、美好的、非常宝贵的，所谓“灵光一点，价值千金” ！诚如《灵魂在爱恋中升华》里所说：“是爱酿造了缕缕芳香/ 是爱温暖了万户千家/ 是爱带来了和谐美满/ 是爱连结了海角天涯// 悄悄地，我们的情意在爱恋中净化/ 甜甜地，我们的灵魂在爱恋中升华……”这是向中对爱情的理解和诠释。

　　当然，爱情也不完全是鲜甜的水蜜桃，有时会是酸涩的青石榴，甚至是难忍的苦黄连。《相思》这首小诗正是表达了爱情的这种复杂性，全诗只有八行，不妨一起抄来：“我所恋的人，清纯像水仙/ 话儿小溪一样柔美，眼睛蓄一汪清泉/ 和她手拉手，心田百花绽/ 我现在掉进了爱情的蜜罐// 我所爱恋的人，不能在我身边/ 夜夜愁肠百结，辗转难眠/ 黙默祝她幸福，天天开心快乐/ 我现在领教了相思的皮鞭” 因为 爱情是甜蜜的，所以人人都追求它；而当追求受阻，甚或求之不得时，自然很痛苦。这时候如何对待所追求的对象，便能看出一个人的胸怀和道德品质来。有的人死皮赖脸，使出种种不正当的手段来纠缠对方；有的人反爱为恨，把对方当作仇人，甚至以过激的行动来伤害对方；而作者是如何对待的呢？“默默祝她幸福，天天开心快乐” 。瞧， 这才是一位真正多情的君子哩！

　　在这一专辑里，共收入爱情诗八十四首，几近全书篇目的一半。正如本辑的压阵之作《人生?爱情》中所说：“人生是川流不息的长河/ 爱情如重重叠叠的浪波/ 滚滚而来、滔滔而去/ 谱写出一首首澎湃的壮歌！”可见是美好的爱情不断地激发出作者的灵感和创作冲动。

　　当然，这本诗集里除了描写爱情的题材之外，也有许多是抒写亲情、友情以及爱国、爱乡之情的感人诗篇；此外，还有一些讽喻诗和哲理诗。首首都很精彩、耐读，能够发人深思，催人奋进，限于篇幅，这里就不一一详述了。可以说这本诗集较全面地展示了作者的感情世界和诗学才华。

　　在这些“壮歌”中，固然大多是抒情诗，但也不乏有时间、有地点、有人物、有情节的小叙事诗。请看《红梅深处》 ：“白雪覆盖的小屋/ 屋里燃着火炉/ 通红通红的炉火/ 映照着依依情侣/ 时而悄悄谈心/ 时而静静读书// 走出温暖的巢儿/ 踏一条蜿蜒的雪路/ 手挽手甜甜蜜蜜/ 直到那红梅深处/ 依偎在芬芳的梅香里/ 聆听春天的脚步……”在这短短的十来行小诗中，既交待了时空环境，又描绘了人物的动态和心态，充满了诗情画意，把一双小情侣的幸福感、甜蜜感表现得淋漓尽致，可以说它既是叙事的，也是抒情的。像这样精彩的小叙事诗（包括童话诗）在其它几个专辑里也可以找到，尤其第四辑《患病的钱》中更多些，比如《总朝相反的结局》、《孽障》、《悲惨的凤凰》、《鸡与鸽的辩论》、《人与蚁的舌战》等。

　　纵观全集，感受到一次强烈的美的熏陶和心灵震撼！这美是多方面的，包括情操美、意象美、语言美、形式美，等等，这里我想特别强调其凝练之美。

　　凝练本是诗所应有的特质之一，然而今天被许多“诗人” 忘掉了，他们往往以写“长”为能事，于是乎拚命往里面“灌水”， 结果弄得诗味全无，这实在是对诗的误解。向中的诗是十分凝练的，总览全书，几乎找不出一个赘词、一个废字；每首诗大多只有几行、十几行，甚至只有三四行。比如《奔》 ：“除非依偎在你的身旁/ 才能收敛思念的翅膀// 我是小溪/ 你是海洋” 短短四行、二十六个字，把一个追求者的纯真、多情和决心刻画得“入骨三分” ，真是凝练之至！像这样精短的小诗还有不少，诸如《相会》 、《那天的雨》 、《春天的祝愿》 、《寻》 ，等等，我把它们称作“现代绝句”或“现代小令” 。从这里可以看出作者的炼字、炼句功夫之深，当然这和他精于传统诗词有着密切的关系。

　　《月光下的含羞草》这本诗集的优点、特点很多，尤其对于新诗如何在继承传统的基础上寻求发展，作出了有益的探索，为我们提供了很好的范例。她的问世无疑将给当今迷乱的诗坛带来一股清新的风！

　　 2009年9月8日于金陵银城东苑