朱文颖小说印象

 王安忆：

　　 朱文颖的小说从短篇我就开始注意了。我觉得她是他们这代人中比较好的一个。我觉得她有一个地方特别好。我总觉得现在的年轻一代人，有时候走在街上，总觉得他们特别互相相像。我觉得是一种工业化时代的产物。他们的穿着、发型、化妆，都使他们非常相像，而且生活方式也是这样子。有时候我就会想，这些年轻人的父母是做什么的。这么想的话，就会觉得他们是有所区别的。他们本身的故事都是非常潮流化的，只有和他们的父母联系在一起，你才会觉得他们各有各的故事。我觉得朱文颖的《水姻缘》给我的感觉，就是她写了这些标准化面孔的后面的东西。就是他们父母一代人的东西。或者我们叫它草根性，或者叫烟火气。我觉得这是我对她作品感兴趣的一点。还有，我觉得《水姻缘》有个比较好的地方，我觉得她看生活、看世界、看爱情，还有看年轻人的人性很冷静，有些批判现实主义的，不粉饰。不像现在流行的文化，把现在的生活描写得很梦幻，尤其在我们这个时代，充满了一种第三世界的现代化梦想。把自己想像成一个现代化地球村里的国际化公民。朱文颖不是，我觉得她非常冷静地在看人在这么环境里面所受到的制约，以及他们最后的命运走向下坡。这些我都觉得是个年轻的作家很可贵的地方。
　　 ——摘自长篇小说《水姻缘》讨论会
　
　　　　 
　　 陈晓明：

　　 《戴女士与蓝》是一部相当正规的小说，“正规”这种说法可能让人费解，什么叫正规？什么叫不正规？这是就小说的主题、叙述方式、人物、情节与细节而言，它没有什么出格的东西，不是一部叛逆性的前卫作品，或者是一些展示女性的怪异经验奇文野史。作为一位人所众知的女性作家，朱文颖甚至在这部小说中采用一个男人的视角，用男性第一人称的叙述方式来讲述故事，显然，女性的经验被有意地克服和掩盖了。一个伪装的男性的视角，一个女性书写的男性故事，并且是男性关于自我的故事——这些由记忆、反思、辨识等构成的故事，它真正远离所谓的女性主义。这也是一次告别的写作，一次写作的成长史的新纪元。 
　　 朱文颖有点哲学家的意味。朱文颖是这批作家中少有的用脑子写作的人，她总是要探究出人生的意味，生活的某种思考。这篇作品显然可以看出她的小说意识在起作用。这部小说无疑非常吸引人，朱文颖很能讲故事，她的叙述细致，从容不迫；故事环环相扣，流畅而曲折，平静而有意味；对人物心理的把握非常恰切，每个人物都被勾勒得各具特征，可以看出朱文颖已经相当成熟的叙述工夫。她对小说形式，对叙述视角，以及对生存困境的那种表达，都显示出她作为一个小说家颇不一般的潜能。
　　　 为记忆的伤痛而写作，为可能被遗忘的过去而写作，为我们无法面对的历史而写作，这在当今中国汹涌澎湃的消费主义新浪潮的时代，显出一种落落寡合的忧郁之气，朱文颖这是在为一种历史作别，她有一种清醒和诚恳，她有能力为更有韧性的文学写作。
　　 ——摘自《南方都市报》

　　　　 
　　 吴义勤：
　　　　 
　　 ２００１年最能满足公众对于新生代女作家的"共名想像"，并呈现新生代女作家"叛逆"形象的长篇小说是朱文颖的《高跟鞋》。这是一部典型地代表了朱文颖艺术风格的长篇小说。那种古典的气息，那种梦幻的色调，那种潮湿而灰暗的氛围，那种欲望的宣泄和心绪的波动，都像水一样在小说中流淌。置身在小说的艺术氛围中，你会很快失去时间的概念，有一种恍如隔世的感觉。作家无意于展现时代，也无意于刻画多少人物，她试图揭示的其实只是某种心态、意绪与幻觉。在这个意义上，两位女性的故事与命运与其说是实在的，还不如说是虚拟的、象征化的。相反她们的生存感受，她们的虚荣，她们的欲望，她们的焦虑，她们的空虚，才是实在的、根本的、弥漫性的。在小说中，"高跟鞋"是一个复杂的精神意像，它是女主人公心理欲望的象征，也是其命运的隐喻与注释。朱文颖有出众的艺术感觉，长于以梦幻般的诗意的语言营构具有古典意味的艺术情境，精彩的细节，灵动的意像，意味隽永的片断，在她的小说中可谓层出不穷。
　　 ——摘自《文艺报》２００２年