朱苏进：当编剧只是“客串”

　　多年以前，朱苏进执笔的《康熙王朝》开了国产历史正剧热播的先河，该剧的成功巩固了以《射天狼》、《绝望中诞生》等军旅题材小说立足文坛的小说家朱苏进转行编剧的“江湖地位”。今年，朱苏进的新作《我的兄弟叫顺溜》在央视热播，成为央视史上收视第三高的电视剧。昨天，早报记者对朱苏进进行了专访，贵为“金牌编剧”的他坦承，自己的编剧之路其实并不“顺溜”…… 

　　朱苏进 

　　入行： 

　　谢晋提携转编剧一发不可收拾 

　　假如要从活跃于文坛上的军旅作家中推选代表人物，那么56岁的朱苏进一定当之无愧。他于1969年10月参军，在厦门某部历任瞄准手、计算员、侦察班长、指挥排长、副指导员等职；1977年，他调至福州军区创作室从事专业创作，现任南京军区创作室主任，为中国作家协会理事。上世纪90年代，朱苏进以《射天狼》、《接近于无限透明》、《醉太平》等小说深入表现了士兵之间的战友情与新中国当代军人的境界。 

　　1996年朱苏进来上海出差，有朋友邀他参加谢晋筹拍的电影《鸦片战争》的研讨会。在会议上，朱苏进的一番意见引起了谢晋的注意，“当时觉得，谢导的举动有一种悲壮的英雄主义色彩。轮到我发言，我就把这样的感觉说了。没想到会议一结束，谢导就找到我，要我写这个剧本。”这之后，朱苏进开始“转行”写影视剧本，他说自己是没法回头了，“就好比是雅鲁藏布江的水，你伸进一个手指，想浅尝辄止，没想到一下被吸进去一个手臂，你赶紧想把手臂拔出来，结果你已整个人掉进江水里。” 

　　创作： 

　　编剧有底线 名著只可“整容” 

　　从真正意义上转战影视剧的《康熙王朝》开始，朱苏进与历史剧一直有着别样的缘分，《朱元璋》、《江山风雨情》都出自他的笔下，最近一部由高希希导演的新版《三国》也将很快和观众见面。谈到自己的历史情结，朱苏进透露了对于“大人物”的偏爱，“我比较喜欢感情化地看待历史，我还是欣赏那个饱受批评的观点：英雄创造历史。在对主人公的刻画上，我更喜欢伟大而有缺陷的人物，而不是温和的小人物。” 

　　朱苏进的创作一直保有自己的底线，假如有逾越底线的危险，他宁可选择放弃，比如《郑和》。他创作的《郑和》曾被央视定为重点剧目，可是直到今天也没有拍成，为什么？就因为他在里面加入了太监的爱情。又比如改编《三国》，“有一个原则：只可做‘整容’手术，不能做‘变性’手术。《三国》本身的龙脉必须维护好。”对于如今争议最大的作品《我的兄弟叫顺溜》，朱苏进有点动容地说：“他寄生在我的精神领域，就是从我心底长出来的人物。”尽管顺溜看上去只是一名普通的小人物，却极有朱苏进特色，是“伟大而具有缺陷”的人物，“他虽然只是一个小人物，甚至不是一个方方正正的士兵，但他的光荣和悲哀，却凝结了最为纯粹的军人气质。别样的绝境，难言的隐痛，就是我想通过《我的兄弟叫顺溜》表达的内容。”这种纯粹的军人气质，对于穿了几十年军装的朱苏进而言，是他心底深处沉淀已久的渴望。 

　　“我很长时间没写军事题材的作品，这么多年我做影视，大多是历史题材，是人家约稿，我很少有自己的空闲时间。一闲下来，又赶上机会，就把过去积累的军事素材拿出来写。我从小在军队中长大，自己又当兵，对军队的事儿非常熟悉，所以写起《我的兄弟叫顺溜》来也不难，不到两个月就完成了初稿。”对于结尾的许多争议，朱苏进表示，有争议就是好的，对于自己的创作他也很坚持，“如果让顺溜活着，那不如让我死了。”他还透露，如果不是电视剧，而是小说，结局可能会更残酷，“就好像不会游泳的人掉入了湍急的河流里，结局只能是这一个。” 

　　市场： 

　　不跟风不碰“谍战剧” 

　　有人说，这些年来朱苏进的创作已经让他在跻身“金牌编剧”的同时成为了千万富翁，而朱苏进自己说，做影视剧让他又爱又恨，爱的就是“拿稿费的时候，感觉不错”。但是平时的创作，甘苦自知。最近，朱苏进又完成了《嘎达梅林》的剧本。他说，电视剧版《嘎达梅林》与同名电影区别很大，“我们将着重塑造一个民族传奇英雄，打造‘最后一个草原武士’的形象，其中渗透一些坚强、宽广、风情的东西。” 

　　他介绍说，这个剧自己已经准备了几年，素材都是一点点积累下来的，“嘎达梅林的故事很动人，一个人物必须要和环境融合在一起，光看史料、听故事了解不到他的真正内涵。人物只有在一定的环境和土壤中才会有更大的力量。”为了这部戏，朱苏进两入草原，先后住了一个月。 

　　作为一个编剧，朱苏进另辟蹊径，这两年很红的“谍战剧”似乎与他绝缘，而历史剧的热情并未完全复苏，问及他是否担心收视率，朱苏进坦言：“我只负责创作，至于收视率怎么样，不是我该考虑的范畴。收视市场也好，播出时机也罢，那是制片人考虑的问题，不应该是编剧考虑的问题。”他还直言：“一个文化人应当追求的是个人的心灵与大众心灵的沟通。其中最重要的是坚持表达自己所热爱的东西，创作自己真正感兴趣的，而不是为商业市场所左右，跟风做或者跟风不做都不是一个文化人的态度。对我来说，我只要把我的热情用到创作我真正想写的题材上就可以了。” 

　　早报：上世纪80年代初，您推出中篇小说《射天狼》并从此一举成名，您觉得写小说和写剧本相比哪个更得心应手？ 

　　朱苏进：写小说是一对一，写剧本是一对多，几乎是完全不同的创作方式。小说是一个人在看，不会出现全国几千万人同时看一本书的情况。写小说很愉快，自己对着一盏孤灯，有一种很沉静的心境；电视剧也有文学化的部分，和小说有相通的地方，因此创作本身也会让人感到快乐。 

　　早报： 您现在成为了金牌编剧，不过有人觉得您不再写小说有点惋惜，对此您是怎么看的？ 

　　朱苏进：说实在的，有很多朋友劝我回来重新写小说。我则持顺其自然的态度。一个作家的价值可以用多种方式表达，至于写的是纯文学，还是影视剧，我觉得并不重要。我不写小说只是暂时的，从事影视剧编剧对我来说绝对只是个客串。不能说有遗憾，倒有一些收获。 

　　早报：那最近有准备再回去写小说吗？ 

　　朱苏进：短期内仍然没有纯文学创作的计划。之所以完全放弃小说而全力在影视界打拼，主要是我不可能一手写小说，另一手写剧本，我还没有能力做到兼顾，否则就两边都干不好。 

　　早报：现在有报道称内地的编剧圈中有一个10万元俱乐部，也就是一集电视剧稿酬能达到10万元，有传言说您也是该俱乐部中的一位，对于这样的说法您怎么看？ 

　　朱苏进：我承认拿稿费的时候很有成就感，但是我觉得外面的传闻都不真实，要是现在做编剧有这么高待遇，我会很开心！ 

　　早报：请您总结一下这十几年来做编剧的道路。 

　　朱苏进：其实一部影视剧的创作由一堆人在推动，有一些市场化的东西、商业化的东西，很多时候不得不做一些妥协，这种妥协有时候很勉强，我也很无奈。套用我自己新作品的名字，我这个编剧之路“不顺溜”。 

　　早报：最近有什么工作计划？ 

　　朱苏进：我将再次操刀编剧电影，首先是为姜文编写一部民国时期的年代戏；还有就是尤小刚要拍一部长征电影，为他做剧本。