苏童、张宗刚对话录

　　写作，为了心灵

　　──关于文学的对话

　　苏童　张宗刚

　　小说与杂文

　　张宗刚（以下简称“张”）：读了你的随笔选《纸上的美女》（人民日报出版社），感觉很亲切。文笔自然平实，行云流水，不是那种硬榨出来的文字。此前,江苏文艺社出过你的《寻找灯绳》，也是随笔杂谈类，很生活化。我想《纸上的美女》是了解你本人的一个明晰真实的窗口。比起小说，随笔似乎更接近一个人的心灵本体。本书序言《我为什么不会写杂文》表达了你内心一种独特生命体验。其中，你把写小说说成是造梦，正好道出了你的创作风格。作为一个梦幻型作家，你惯于在小说世界里奇思妙想。而你面对杂文所表现出的畏惧与无力，显然跟你对世界的感知方式直接有关。

　　苏童（以下简称“苏”）：我对这个序言比较满意。杂文这种文体，具有片面的深刻性，要求真正的准确完美，对我来说不太好，因为难以驾驭；小说就比较好，因为小说文本是虚拟化的，创作的自由度大些，面对它，你可以当真，也可以不当真。我觉得小说比较适合我，它真正提供了一种自由的思维。

　　小说和杂文是有很大区别的，对此我分得很清。我的态度和观念是，写杂文这种非虚构的文字时不能虚构。而小说就是虚构，可以天马行空，但里面的感情出现，我都希望是真的。

　　张：你于散文一道，也是高手。浙江文艺社刚刚推出《苏童散文选》，你为该书写了序言《散文这条船》，以梦幻型作家的独特感知，谈及鲁迅和沈从文开辟的散文两脉：阳刚美与阴柔美，崇高和优美，别有新意。某种角度看，作为性灵的抒发，散文与小说有相通之处，但与杂文大有不同。

　　苏：我不写杂文，这跟我的性情有关。因为对于世界，对于生活，我常常持逃避、拒绝