苏童自认《碧奴》是其最好的长篇

　　浓眉大眼、身材魁梧的男人，却写着一手艳丽诡异的文字，这就是苏童。苏童擅写女性题材，比如被改编成《大红灯笼高高挂》的《妻妾成群》，比如《红粉》，因此，他被不少人称为“妇女问题专家”。而最新写就的新书《碧奴》，主人公也是一位传奇女性———孟姜女。四年前《蛇为什么会飞》后再无长篇问世的他介绍，“已经很多年没有这样天天写了，每天能写3000字左右，可以说是信马由缰的状态，我自己读完后都觉得散发着孟姜女的眼泪的气息。”从面貌到文风，一切都暗含着苏童的矛盾个性：“《碧奴》是我最好的长篇”，“但是，我长篇也不多。”　

　　改编有盼望需机缘　

　　记者：现在很多小说改编成电影，您的《妻妾成群》、《红粉》改编都是其中的成功典范，这部《碧奴》有没有改编成电影的写作策略？　

　　苏童：我的小说改成电影的几率高一些，但是每一次都是很奇怪的，比如说最近《妇女生活》被改成《茉莉花开》，《妇女生活》我是92年还是91年写的，但是这个版权的买卖发生在2002年，已经过了10年了，所以说一部小说变成一部电影实在有太多的偶然因素。尽管我也很希望被改编，但不能按套数写，否则就是为别人写的东西。　

　　文风要改变需折腾　

　　记者：很多读者感觉你在短时间内改变了文风，您是这么认为的吗？　

　　苏童：这个小说有一半比较特别，那就是参与一个别的出版社所规定的一个所谓的重述神话，我当时的直觉是这四个字使我重新审视我自己的写作，所以说文风的变化其实是由选题的变化造成的。我在《碧奴》具体写作过程当中，其实是“孙悟空逃不脱如来佛的手心”，好多跟《我的帝王生涯》的文字叙述形态有一致性。要说变，当然是变了，但并不是一种质的变化，而是量的变化。　

　　记者：您说您喜欢折腾自己的小说，那么您怎么折腾《碧奴》了？　

　　苏童：大概是从八、九十年代，我以折腾作为我写作的一个主要目的。这个折腾是多方面的，在题材的选择上我折腾，在表现手法上我折腾，折腾是我写小说的天性。《碧奴》我折腾她的眼泪的仪式，这也是我唯一觉得比较有价值的，关于哭泣和眼泪的仪式被读者接受，这个小说也就被接受了；如果不能接受，还是我写我的孟姜女，别人心中有他的孟姜女。　

　　市场很难懂需自信　

　　记者：如何衡量自己和市场的需求呢？　

　　苏童：在这方面我比较自信，这种自信来自于对自己的判断。比如说到市场，说到如何争取最大量的读者，争取这所谓商业上的成功，我有这种期望，但是另一方面我清醒，我对自己的清醒有自信，这种市场的变化翻天覆地，也许从80年代过来的人都有感触，因为这个市场已经不是当年所谓的先锋文学的市场，也不是意识小说的市场，这个市场无从把握。这给我一个启发———根本不需要把握，唯一能把握的是自己，因为我不能把市场的脉，我不是老中医，可是我对自己的病情，对自己的身体状况比较了解，我把自己的脉搏，以不变应万变，我觉得我自己是聪明的，所以对待变化我其实就是这个态度。　

　　记者：您和余华都是读者非常欢迎的作家。余华前一段时间出了《兄弟》，读者的意见不一样，您有没有担心您的写作努力，读者的看法也有偏差。　

　　苏童：每个作家都一样，希望读者喜欢，但是读者最难取悦，一个人一次只能奉献一个故事，但是一个故事不可能同时满足100个人，因为一部小说基本上只有一种可能性，只有在这个可能性上尽量地符合更多人，它不可能提供多种可能。　

　　国际接轨难需自然　

　　记者：以前您写小说，面对的是中国读者，《碧奴》这部小说是15个国家首发，面对的是世界读者，您在写的过程当中，有没有这种世界意识？　

　　苏童：没有，我相信多少年前的老话，不存在世界读者，只有读者，所以最终是一个作家和一个读者面对面。语种虽不同，但它们同样是语言，有一致性，有共通性，人性是相通的，文学也是相通的，如果中国读者喜欢，外国读者起码有一部分喜欢，但是说到底一个作者不可能征服所有的人群，只可能征服人群中的一部分。 

　　来源：新闻晚报 谢正宜