2024年4月13日，2023年度青花郎·人民文学奖颁奖典礼在四川古蔺郎酒庄园举行。除肖复兴、梁晓声获特别奖外，本届大奖还颁出长篇小说奖、中篇小说奖、短篇小说奖、散文奖、诗歌奖、非虚构作品奖、新人奖及翻译贡献奖。17位获奖者中，江苏作家占据三席：余一鸣《十竹斋密码》、汤成难《咏叹调》、朱婧（短篇小说《吃东西的女人》）分别斩获长篇小说奖、短篇小说奖和新人奖。
赤水河岸酒香弥漫，革命老区与文学创作深情共鸣。创刊于 1949年的《人民文学》是中国第一份国家级文学期刊，人民文学奖于1986年首次颁发，成为国内具有重要影响力的综合性文学奖项。今年年初，主编施战军携《人民文学》做客董宇辉“与辉同行”直播间，在4小时内创下了2024年《人民文学》全年订阅8.26万套、99.2万册，成交金额1785万的奇迹，成为文学“破圈”的生动讲述。
春日泸州，诗酒唱和，《人民文学》借一场颁奖盛典，继续着文学的“寻亲”之旅。本届获奖作品中，吕铮长篇小说《打击队》讲述了当代警察打击犯罪活动、护卫人民平安的热血故事，吴君中篇小说《万事如意》在看似嘈嘈切切的家常故事中埋藏“平地一声雷”的震撼，了一容短篇小说《圈马谷》里年轻驯马师的成长故事如《赛马》曲般激越酣畅，刘文飞散文《陀思妥耶夫斯基一生的九个瞬间》则融通小说笔法、思想史视野和文学史视角，刻画出伟大作家复杂而悲剧性的内心。
每届人民文学奖获奖作品均从《人民文学》当年刊发的佳作中脱颖而出。本届评委会委员、沈阳师范大学特聘教授贺绍俊告诉记者，本届获奖作品水准与《人民文学》的“国刊”地位匹配，作为当代文学创作的“风向标”，集中体现了优秀作家对现实的独特开掘和在文体、艺术上的创新突破，“如吕铮的长篇小说《打击队》，作者从经年累月的警察生涯中挖掘创作素材，展现了作者对民生的关怀，与人民的血肉相融，特别是胸怀着一颗并未因‘司空见惯’而冷漠麻木的心。”
贺绍俊特别注意到此次文学苏军的惊艳表现，60后余一鸣、70后汤成难、80后朱婧荣获大奖，体现了江苏文学斯文鼎盛、后继有人的独特优势。“江苏文学给我最深的印象就是前浪奔涌，后浪不息，后浪推着前浪走，”贺绍俊笑言，“印象里余一鸣以往的作品长于表现基层生活，这次的《十竹斋密码》以‘穿越网文’写文化传承，有创新和突破；汤成难有着独特的价值观和不俗的表现方式，像在荒原上奔跑一般洒脱；最年轻的朱婧一直以现代女性视角观照家庭生活，表达了一种对于家庭的忧思：家庭作为人类文明的一种承载形式，它的功能正在变得脆弱，面对日趋干涸、破败的家庭生活，它要如何安放我们的亲情和爱情？朱婧身上最可贵的是她的敏锐、冷静和并未失之于偏执的女性视角。”
会场内外，三名江苏获奖作家与记者畅谈创作感悟。始建于南京鸡笼山下的十竹斋，见证着明代刻书业的鼎盛巅峰，余一鸣长篇小说《十竹斋密码》中，以当代青年对十竹斋饾版拱花技艺的传承钻研为引子，钩沉出著名出版家胡正言及其十竹斋在明清鼎革之际，如何坚定地创造文化、赓续文脉，从而与史可法、文震亨、钱谦益等人共同构成了历史关头的不同抉择。
“为了创作这部作品，我阅读了将近40本书，包括明、清和当代的雕版印刷历史、技艺发展历史及书画发展历史，曾两次到访胡正安老家安徽休宁，亲身走过当年他从休宁、霍山到南京的迁移路径，也现场观摩了制墨、造纸的不同技艺。”余一鸣告诉记者，他所理解的十竹斋“密码”，既是胡正言六十岁后“三十年不下楼”的潜心钻研、矢志不渝，也是结合理论与实践、不断提升标准、精益求精的工匠精神，更是对“文脉与国脉相连”的深刻认知。央视《国宝档案》《宗师列传·唐宋八大家》等节目的创新形式，则鼓励他采用“穿越”手法、让“古今同框”，令先人看到今人如何踵武前贤、接力创造。
踏上四川的土地、置身川藏线的起点，作家汤成难忆起她在一次次西藏之旅中，不断思考的“死亡”母题。
中篇小说《咏叹调》是一堂邀请人们共同参与的“生死课”，以第一人称视角，讲述“我”因患癌而面临人生的倒计时之际，如何将生命、亲情、死亡的主题一一展开。“对死亡母题的思考，源于我在一次次西藏之旅中的担心和假设：如果，我，在西藏险峻的自然环境中不幸丧生，我的母亲会怎么样？她该怎么办？后来，我对死亡的恐惧随着阅读《西藏生死书》而豁然开朗，但如何让我的亲人学会面对，仍是一道难题。《咏叹调》展现了‘我’与母亲面对生死的另一种可能，就像颁奖词里写的，有彻悟和洞悉，有温情与感恩，有不舍和释怀，也有回溯童年的怀恋与知足。”汤成难说。由此，死亡变得坦然和“丰盛”。
吃东西，是我们每天的日常。朱婧在她的获奖短篇小说《吃东西的女人》中，讲述了一位年轻女性经历丈夫去世、身处生命秩序的断裂之际，如何自处和重建日常的故事。有意思的是，朱婧把主人公在不同情境下吃东西的体验，作为她感受“关系”的一种直觉，小说最后，主人公终于从断裂感中走出，把人生的“失去”转换为自我成长的维度：“她有了他的体态，他行路的姿态，高大阔步，孤星一人，但自由自在。”
“女性在被规定的平安和正确的人生坦途中，从父亲和丈夫庇护的生活中走出，如何独立？小说最后，她发现她摄入的食物和她既往的人生经历一样简单单薄，但她依然有力量从自身内部寻求自我确证。”朱婧说。《吃东西的女人》从习焉不察的场景中捕捉生辉的细节和女性成长的契机，“在女性议题被更多关注的今天，女性写作在回应这些议题时可以有一种更素朴和内敛的表达。”
新华日报·交汇点记者 冯圆芳
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