传承杜甫现实主义诗歌精神，助力成都建设世界文化名城，由《草堂》诗刊社与成都商报社主办的第五届草堂诗歌奖今（18）日颁出：
胡弦获得年度诗人大奖；
刘立杆、谷禾获得年度实力诗人奖；
何言宏获得年度诗评家奖；
袁磊、伯竑桥、康宇辰获得年度青年诗人奖。
著名诗人吉狄马加致辞
著名诗人梁平致辞
年度诗人大奖
胡弦
《居所，或我们已离开的家》（长诗），《草堂》2021年第11卷
年度实力诗人奖
刘立杆
《走马灯上的新年》（组诗），《江南诗》2021年第6期
谷禾
《一个生态摄影师的清晨》（组诗），《草堂》2021年第3卷
年度诗评家奖
何言宏
《当代中国诗歌中的情感文化》，《诗刊》2021年11月上半月刊
年度青年诗人奖
袁磊
《登高》（组诗），《芳草》2021年第6期
伯竑桥
《初冬，从思考的笨重里往后退》（组诗），《草堂》2021年第12卷
康宇辰
《蜀中抒怀》（组诗），《诗刊》2021年12月上半月刊
年度诗人胡弦：只有“写”是属于诗的事，其它的都不是
红星新闻：你是何时走上诗歌创作之路的？最初指引你走上诗歌创作之路的契机是什么？
胡弦：我从师范学校毕业后，分配到一个小镇教书。那时候，镇上有个诗人，他在当地的报刊上偶有发表，他会拿着发表的报纸来给我看，我受了他的感染，觉得自己也能写，就开始尝试创作。
红星新闻：你之前做过教师和报社记者，这些经历对于你后来的诗歌创作有什么影响？
胡弦：有影响，教师和记者作为职业，看世界和感受生活都会不自觉地带有职业习惯。但写作也会突破职业的限制，毕竟生活经验并不完全等同于心灵经验，一个人的心灵会另有来路。
红星新闻：你的诗语言十分干练、简洁，对于修辞手法的运用也很克制，其实这种写法相对于传统诗歌是有些出入的，你对此如何评价？
胡弦：其实，干练、简洁更像是传统诗歌的特点，也是我部分诗歌的特点。我现在写得倒是更繁复了一些，有时甚至会有意地去简洁化，尝试在一种不太像诗歌语言的语言中去重新寻找诗歌。修辞手法的运用则无所谓是否克制，主要看正在写的那首诗的需要。
红星新闻：你的家乡在徐州，之前你也提到过“早年诗歌创作打腹稿都是用徐州话”，这份乡土情结对你的诗歌创作有什么启发呢？
胡弦：方言本来是极其自然的，而人在离开家乡后，它则会逐渐演变为乡土情结。我原来用方言打草稿，是一种惯性。后来不知不觉改为了普通话，是环境的演变所致，因为在生活中我已只说普通话。但在读某些诗句时，仍会感觉用方言更有味道，虽然写在纸上的字是一样的，但方言的发音和声调，总带来这是另一种语言的幻觉。
红星新闻：相较于1980年代的“诗歌热”，当下现代诗歌对于大众的吸引力似乎在不断减弱，你觉得该怎样让大众重拾对诗歌的热情呢？
胡弦：我没有经历过1980年代的“诗歌热”，那时候我是完全游离于诗歌之外的，我在1990年代初才开始诗歌写作，也就是说，我差不多和比我小十岁的诗人们同时开始写作。至于怎样让大众重拾对诗歌的热情，我不知道，我甚至认为也没有必要。对诗的文化价值的衡量，未必一定要经过大众阅读的过滤。在某些平台上，我的几首诗阅读量也曾达到几十万，但我知道那是怎么回事，编诗集时，对是否选用那几首，我曾犹豫不决，因为我更看重诗在文本内部怎样发生，而不是拿其它因素比如阅读量作参照。
红星新闻：现在我们处于“泛娱乐”时代，作为诗人你是怎样做到不被外界的浮躁所影响，保持敏锐的洞察力和创作的专注度的？
胡弦：我觉得只有“写”是属于诗的事，其它的都不是。
红星新闻：伟大的诗人李白、杜甫都曾留下过有关成都的诗句。成都也正在打造“诗歌之城”，你对成都的印象如何？
胡弦：我对成都的印象极好，不仅仅是因为它的诗歌属性，更多的在于它的宜居，能满足人们的生活梦想。那些特别适合人生活的地方，必是带有梦幻气息的地方。烟火深处也就是梦幻深处。
《居所，或我们已离开的家》（节选）
石门·丰子恺故居
镇子老旧。运河也灰灰的，适合
手绘的庭院，和日常沉醉的趣味。
窗前植芭蕉，天井放一架秋千，
饮酒，食蟹，在大国家里过小日子。
一切都是完美的，除了墙体内
两块烧焦的门板（曾在火中痉挛， 如今是又冷又暗的木炭），
与他在发黄的照片里（某次会议间隙的合影）
焦枯的晚年面容何其相似。
小镇的士大夫，画小画，写小楷，最后，
却成了大时代命运的收集者。
据说，轰炸前他回过旧居，只为再看一眼。
而我记得的是，年轻时
他去杭州必乘船，把一天的路程
走成两天。途中
在一个叫兰溪的小镇上岸，过夜，
买了枇杷送给船夫。
而船夫感激着微小的馈赠，不辨
大人与小人，把每一个
穿长衫和西服的人，都叫作先生。
（胡弦，诗人、散文家，著有诗集《阵雨》《沙漏》《空楼梯》、散文集《永远无法返乡的人》《蔬菜江湖》等。曾获十月文学奖，鲁迅文学奖等。现居南京，江苏作协副主席，中国诗歌学会副会长，《扬子江诗刊》主编）
红星新闻记者 毛渝川 曾琦 编辑 毛渝川