2019年6月14日，新小说2019论坛暨第二期青春文学人才计划签约仪式在南京江宁区举行。
青春文学人才计划是南京市委宣传部支持，南京市文联和传媒集团主办，南京市作协和《青春》杂志社承办，面向全球华语青年写作的扶持项目，旨在促进文学精品创作，推动优秀青年文学人才成长。第一期项目于2015年11月正式签约启动，共扶持全国、全球11位青年作家，其中文学原创4人、评论3人、翻译3人，编剧1人，2018年结项，共签约扶持了文学原创、评论、翻译、影视编剧如葛亮、曹寇、赵志明、郑小驴、何同彬、黄平、Eric Abrahamsen（美国）等11位40岁以内优秀青年文学人才。
为扩大第一期项目成果，南京市于2019年至2021年继续举办为期三年的第二期青春文学人才计划签约作家扶持项目。第二期将增加签约人数到20人，分为青春作家和青蓝人才两个梯队，其中青春作家10人，青蓝人才10人。青春作家包括：朱婧、房伟、邹楠、丁中冶、雷雪梅（笔名余幼幼）、方岩、李丹、石峻山、顾悦、曹敬辉。青蓝人才包括：李嘉茵、石梓元、严孜铭、赵芩岑、程惠子、朱敬怡、李啸洋、胡游、赵昌方、覃昌琦。
《青春》杂志社执行主编李樯介绍，青春文学人才计划面向全球华语写作者，以南京本地为主，“希望这些作家、批评家、青蓝人才多写南京，多评论南京本地的作家作品，以他们的青春力量，为南京输入更多文化气息。”
签约仪式后，作家、批评家们围绕“新小说”之“新”展开研讨。作家出版社编辑李宏伟希望通过此次论坛的研讨、交流有所照亮的地方。年轻作家覃昌琦的抛出一番论见不乏启迪：“当诗人多多，这位曾写下《北方闲置的田野有一张犁让我疼痛》的青年诗人，漂泊多年归来时已经安静地开始写作《阿姆斯特丹的河流》，这不禁让我思考，我们为什么而写作？今天我们还能写作什么？”
南京师范大学教授何平指出，当下，大学、文学组织机构、批评家、刊物组成的当代文学制度，很不利于青年写作者的创造，它们强调的“文学传统”已经渐渐发展为“文学教条”。何平说:“这两年我一直在《花城》杂志主持‘花城关注’栏目，每期推介新人新作。这么做并不是以我认为的‘新’来否定所谓的‘旧’，以一种审美专制来取代另一种审美专制，而是希望通过一种类似拼图的手段，一块一块地，发掘出更多的文学可能性，从而把汉语文学的各个部分充分打开。”他在某种程度上赞赏青年作家陈志炜在《老虎与不夜城》中的“炫技”：读这部作品的过程就像是不断地“开脑洞”，进而享受一种建立在类似于游戏的、甚至无厘头的阅读快感。
青年作家陈志炜谈到《老虎与不夜城》这篇小说的最后一部分，写老虎童年的伙伴们，还有弗利萨的父亲，他在雨中产卵，这里显然是非常有情绪的；蒙太奇之后，是老虎击败弗利萨的场景，老虎把弗利萨切成了碎块；爆炸以后，老虎又陷入童年回忆，想起奔跑时被踢飞的老鼠在他脚上留下的温热，还有废弃的公交车。我是感觉自己的写作到了一个阶段，需要一篇让我自己写得很累的作品，所以就有了《老虎与不夜城》。
不过，即使是批评家同行之间，对于“新”的理解也未必相同。论坛发起人之一、作家出版社编辑李宏伟认为，“新”并不是小说手法上的花样翻新，上世纪八十年代先锋作家们的炫技式表演，不过是把西方现代主义文学的技巧再玩一遍，“本质意义上的‘新’应该来自作者‘我’看待世界的方式、我的胸襟和格局，这也正是我在为作家康赫、霍香结的书做责编时，他们的作品所打动我的地方。”
作家曹寇的看法和李宏伟存在某种共通之处，即新文学要回到作者“人”本身：“写作是做人的一部分，你要写出新的作品，首先你得是一个‘新人’，拥有正确的价值观和严肃思考的能力。如果你实质上已经是一个活了几千年的人，整天只知道打哈哈，嘴里没有一句真诚的话，又怎能指望你这样的作家写出新小说呢？”
论坛上，一个有意思的现象是，批评家们渴望通过“标新”来唤起当代文学的活力，而作家们则更愿意从自身的创作实践出发，更加冷静地审视“新小说”这一命题。
康赫认为，“‘新’不是追求出来的，更不能为了‘新’而‘新’，或者回到更本体的问题：是不是真的存在所谓‘新’和‘旧’的对立？批评家们通常把我视为新锐作家，因为我玩‘跨界’（就他们使用这个词汇的意义而言），写小说，也搞影视写作，但在我这里，根本就不存在‘界’，我只是写作而已，不过是在不同的领域以不同的方式写作。当批评家们出于一孔之见，把某些作家定义为‘新’时，他们也许应该追问，冠以‘新’的评价是不是仅仅因为自己没见过这样的写作？那么在第一反应的惊奇感之后，是不是应该更深一步追问下去，它到底‘新’在哪里，它为什么打动我？至少在我看来，真正的‘新’永远只存在于作品对社会、对世界的反射关系之中。”
看来，对于“新文学”、“新小说”，要达成共识并不容易，但比共识更重要的，反而是各种不同声音的充分打开。此次青春文学人才计划签约作者之一、98年出生的南京新生代作家丁中冶根据自己在美国留学的经历，创作了一系列反映留学生在美生存困境的作品，触及文化冲突、价值差异、孤独及药物滥用等话题，创作中的最新小说《窒息》反映的正是留学生们的“窒息”生活。丁中冶认为，比谈论“新”更重要的，是去创造“新”、发明“新”——过多的研讨并不会直接催生新事物，更好的文学依赖作家们扎扎实实的创造。（江文）