会场
江苏作家网讯 2022年11月12日下午，储福金长篇小说《直溪》研讨会在常州金坛区直溪镇举行。会议由省作协和常州市委宣传部主办，中国作协党组成员、副主席、书记处书记吴义勤，中国作协副主席、江苏作协主席毕飞宇，中国作协主席团委员、创研部主任何向阳，江苏作协党组书记、书记处第一书记、常务副主席汪兴国，党组成员、书记处书记、副主席丁捷、贾梦玮，金坛区委常委、宣传部部长朱霞，以及编辑、批评家等20余人以线上、线下的方式出席研讨。研讨会由丁捷主持。
储福金是江苏50后代表作家之一，从上世纪70年代开始文学创作，著有《心之门》《人之度》《细雨中的阳光》《黑白》等14部长篇小说，《石门二柳》《裸野》《人之度》《彩·苔·怆》《紫楼》《棋语》等百余篇中短篇小说，曾获庄重文文学奖、江苏省政府文学艺术奖、紫金山文学奖等多种奖项。本次研讨的作品《直溪》是储福金推出的最新长篇，曾入选2022年省委宣传部重大题材文艺创作重点项目。
吴义勤
“储福金是我非常喜欢的一位作者。”吴义勤在讲话中说，储福金是令人敬重的劳模型作家，作品风格清淡，为人温和低调，这可能也导致他没有得到充分评价，始终处于不温不火的状态。关于《直溪》，吴义勤谈了三点感受：小说特别注重传达对人生的复杂感受，用主人公的内心视角去关照、去审视现实的挂职经历，有自我的成长，有内心的苦闷；特别注重对人与人之间关系的探索，这种探索与作者解剖社会和解剖人性的努力相呼应，通过隐藏的人物前史和叙事残余进一步打开了作品空间；《直溪》整体清淡平和，借助下棋、创作、回忆三个层面，带领故事向更高的哲学层面突围。
汪兴国
“储福金的作品有着鲜明的艺术风格。”汪兴国指出，《直溪》是储福金对长篇小说这一体裁的大胆突破，作品很好地处理了三种关系：一是“长与短”的关系，通过缜密的结构、出色的语言、独特的手法、深刻的哲思，将看上去可以用中短篇容量讲清楚的故事，圆融地变成一部长篇文学精品。二是“虚与实”的关系，现实中的直溪摇身一变成为作品中故事神秘的发生地，虽承载着实在的人物、事件，又显得朦胧模糊，虚实交织；三是“内与外”的关系，以独特的思想性和艺术性将宋正明的内心独白、所思所悟推向“更宽更远更具色彩”的人性与人生。
丁捷
贾梦玮
《直溪》首发于《钟山》杂志2022年第5期。《钟山》主编贾梦玮与储福金认识多年，在他眼里，“储福金的文学战略定力非常好。”储福金是有着自己的美学追求，中国传统的留白艺术、虚写实写在他的作品里有很明显的体现；他把宗教引入文学，以帮助文学更好地认识生命本体意义。
朱霞
“我曾挂职过的金坛县/那里有一个直溪镇/与小说这儿的直溪/没有任何关系。”
何向阳
胡平
汪政
《直溪》以如云似雾、亦真亦幻的自白开篇，延宕开来，漫延为故事全篇的整体基调。“小说在现实世界的直溪之上构筑了一个独立的、独特的、优雅的、完整的艺术世界。”何向阳说，“整体感受到《直溪》充盈着一种水汽”，把虚的部分和实的部分串联起来。“他写生活的摇曳、动荡、翻滚、变幻、奔涌、凝聚、飘散，在思想和感受浮现的瞬间，所有的感官都打开了：他的呼吸、他的心肺、他的热血、他的精神、他的意志、他的情感，一切的一切都填满了。”
中国作协原创研部主任胡平同样关注到《直溪》中的“水”。他注意到，开头写卫生间抽水马桶漏水，这是写实，写实的开头关系到人物的生存状态；滴水的声音又和下文直溪县里沿着缝隙往下流淌的溪水联结、呼应，两个不同的时空节点通过“水”在人的意识中被打通了。
省作协副主席、省文艺评论家协会主席汪政用“不聚焦”来概括这种阅读感受。“他的人物、他的情节、他的思想，都给你一种朦胧的、不真实的感觉。”不聚焦的镜头由谁来调节？“我觉得是读者。你要聚焦哪儿，你自己去调整，因此每个人都有对焦点的理解，在阅读的同时参与到作品的创作中来。”
贺绍俊
张陵
梁鸿鹰
通过虚虚实实的交融互嵌，小说的丰富性被一点一滴地建构起来。“这是一个无穷大的故事”，沈阳师范大学教授贺绍俊分析认为，小说中至少包含三个故事文本：第一个文本是小说主体，也就是宋正明来执行人口普查工作以及和直溪当地人的交往；第二个故事文本是宋正明向林向英讲述自己的小说，这和前一文本有重叠之处，是以折叠的方式呈现出来的；第三个文本则是宋正明在直溪之前的前史，也就是他逃离城市的缘由。
中国作协原创研部主任张陵将自己的聚焦点对准了第一个故事文本，他引动“人口普查”这条线头，将其中折叠的写实细节一一展开。张陵认为，小说中的人口普查不仅仅起到故事背景的作用，它实实在在地在讲述人口普查这个过程，包括宋正明一开始到派出所做什么，统计人口的时候遇到的很多实际阻碍和困难，在这个层面上，《直溪》是建立在对现实生活深入挖掘的基础上的，“把人口普查这样很现实的小问题，和国家发展、人性探索交织在了一起。”
从小说时间线来说，这段人口普查经历是由主人公的记忆承托的；而故事以外，储福金在金坛县也有一段现实的挂职经历。“这部作品是储福金深挖记忆的尝试。”在《文艺报》总编辑梁鸿鹰看来，虽然开头交代小说中的直溪不是现实的直溪，但这个作品就是来自来自他过往的一段生活，小说对乡村生活、人口普查、农村医疗体系表现得很充分，“这些虽然是个人的记忆，但也为我们国家的一段历史留下了记忆。”
张光芒
李祥
李黎
事实上，“直溪”之前还嵌套着一层更深的记忆，南京大学教授张光芒和《钟山》编辑部主任李祥恰恰将聚焦点对准了这个贺绍俊口中“直到最后也没有打开的”故事前史。“储福金写直溪，其实每一笔都是在写城市。”李祥说，他写他在直溪恢复了一些东西，比如说视觉、听觉、嗅觉，比如生命力、意志力、社会意识，这些恢复的东西可能恰恰是他在大城市里失去的和遮蔽的。将直溪的经历与隐晦的前史对照阅读，张光芒特别提醒小说中的四次“封禁”：第一次是宋正明到直溪以后发现直溪的简单和豁达，突然对人生和生命有了新的感觉，封禁开始融化；第二次是由女孩季媚身上丰富鲜活的魅力、诱惑力引起的；第三次是开始意识到林向英是女人，开始感到对生活的热爱。最后一次则是结尾在盾山云峰，宋正明终于摆脱了自我的心魔，重新与社会的真实性建立联系，封禁的东西开始释放，“直溪的经历和追寻贯通了宋正明的整个生命”。在这个意义上，江苏凤凰文艺出版社副总编辑李黎认为，“这部作品其实是一个直奔人生本质问题的作品。”
吴秉杰
周韫
宋嵩
“这可能是这代人用他们的生命经验和情感经历熔铸出来的一种结构，而获取能量最终是在结构里面。”正如李祥所说，向生命本体的追问过程并非空荡荡的抽象领悟，而是充满情感性的人生历程。提及《直溪》的情感性，中国作协原创研部主任吴秉杰认为，这里面的情感有一种外溢效应，有平行，有偏离，情绪、情思、情谊，都是围绕情感的东西和人生的问题进行的。省作协创研室副主任周韫更将其看作一部非典型性浪漫小说，与古典浪漫小说不同，《直溪》里的感情虽然是真挚的，但并非是专属的，是热烈的，又是理性的，是自由的，又非无所顾忌放纵的。
“命运之大，他最后要化解成一种禅味。”梁鸿鹰说。但在储福金这里，顿悟仍然不代表完全的清晰和固化，仍然萦绕着一种回环往复之美。联系到储福金对围棋的痴迷，《长篇小说选刊》副主编宋嵩将这部作品视作古代“烂柯”故事的变形和扩充：宋正明在直溪生活的期间，对直溪以外的社会生活变化浑然不觉，到最后才恍然“镜里显现是一个半白头发额纹深深的老人”。小说中第二次读书会上朗读的小说风格荒诞，与宋正明在直溪的经历相互参证，“在直溪的经历仿佛就是一个梦。”
“其实也是我们人生的某种生活的方式。”复旦大学教授郜元宝说，“有时候他觉得灵光一闪，似乎看见了人生的真相，但是很快又被覆盖，然后再有机会又灵光一闪。在平庸的日常的人和哲学家之间相互切换，就构成了我们人生的模式，也构成了小说的一种构造。”
韩松刚
何同彬
陈福民
王彬彬
“《直溪》是一部非常典型的‘江南’小说。”在省作协创研室副主任韩松刚看来，无论是水的元素，或是诗意氛围，或是充满自然美、情感美、人性美、语言美的艺术审美，小说都呈现出典型的“江南”意味。这也是一部特色鲜明的江南小说，“以佛治心、以道治身、以儒治世”，“三种思想构成了《直溪》这部小说思想的一种复杂性。”
《直溪》是储福金在自己70岁这一年推出的最新长篇。而纵观储福金的创作人生，汪政形容为一个“正反合”的结构：从江南小说写起，到专注围棋小说系列，再到《直溪》回归江南。
放到储福金的作品序列里，《扬子江文学评论》副主编何同彬认为《直溪》可以看作是从他的上一部小说《念头》中生长出来的，小说由宋正明各种念头扩张漫溢而成，“它可以称为记忆之书、生命之书、爱欲之书、逃逸之书、精神漫游之书、社会批判之书。作品牺牲了小说故事的完整性、戏剧性，留下了大量空白、中断、呓语、叙事残留，意味深长，发人深省。”
“相对以往那种偏于抽象或偏于玄学的写作，《直溪》试图用半真半假的方式整合人的内心，整合社会经验，显示了作者求新的勇气。”但中国社科院研究员陈福民仍不禁疑问，“《直溪》再往前走一步，它会变成什么？”
参与研讨的很多专家和储福金认识多年，研讨作品之余，也补充了储福金的文学面貌：储福金热爱文学，喜欢中国传统哲学，对待文字十分认真，很早就萌发了对理论问题的兴趣……“他好像思考的特别多特别深。”但另一方面，省作协副主席、南京大学教授王彬彬又感到，“那些说不清道不明的东西好像特别能够引起他的审美兴奋”，而特别高明的作家，是应该善于表现自己对生活的困惑和迷茫的。
“我这几年写的越写越少了。”储福金在答谢词中感慨自己不知道以后还会不会继续写作，“人生其实有一点就是惯性，有一点能活下去觉得有点意思的事很重要。”之于储福金，写作在生命中具有重要意义，而金坛那段挂职经历同样在他的生命中占有很大分量。在谈到创作的内向性，他说，“真正的生活其实只有先反映到自己的内心世界，内心有多大，你表现出来的东西就有多大。”
“感谢储老师为我们带来了好的作品”，毕飞宇在总结发言中回忆了自己和储福金的交往。随着交往日深，毕飞宇在温和的储福金身上发现了不那么温和的一面：一是酒量深不见底；一是进入围棋这类智力竞技活动时，储福金“可以说六亲不认，杀气极重”。“作为作家的储福金是局内人还是局外人？我的判断，作为作家的储福金是局外人，他以旁观者的身份，以微笑的表情，不太聚焦的目光，稍稍带一点分神的姿态，向我们传达别人的情绪、别人的态度。”最后，毕飞宇表达了对储福金的祝福和期待，“我坚信深不见底的储福金不可能在70岁见底。也许有一天福金发一发少年狂，我们会看到一个完全陌生的铁血枭雄式的小说家储福金。”（俞丽云）