研讨现场
线上专家
江苏作家网讯 创作20余年、发表出版《莉莉姨妈的细小南方》《戴女士与蓝》《凝视玛丽娜》《有人将至》等200余万字作品的朱文颖，迎来了自己的中途盘点。2021年12月28日，省作协与凤凰出版传媒股份有限公司在南京举办朱文颖创作研讨会。会议采用线上、线下结合的方式，中国作协党组成员、副主席、书记处书记李敬泽，中国作协副主席、江苏省作协主席毕飞宇，省作协党组书记、书记处第一书记、常务副主席汪兴国，党组成员、书记处书记、副主席丁捷，凤凰出版传媒股份有限公司总编辑徐海，以及近20位评论家等参加研讨。本次研讨由丁捷主持。
李敬泽
李敬泽在视频讲话中说，朱文颖身上有非常可贵的地方，在二三十年的写作历程中，她一直像一个新锐作家，始终不断地向着新的经验开放，有一些新的写法和新的想法。“相对于小说多年以来建立起来的这一套语法和这一套惯例，朱文颖的写作有她的革命性、新锐性，也有她对新的复杂经验的独到的、创造性的处理。我想研讨朱文颖的写作不仅对于我们认识这个作家是有意义的，对于我们认识现在这样一个复杂时代中的小说也是有意义的。”
汪兴国
汪兴国在致辞中评价朱文颖的作品“智慧而又感性，犀利而又深情”。无论是长篇小说还是中短篇小说，朱文颖一直以其相当具有辨识度的创作风格行走在中国当代小说界。“她发出声音的分贝和频率不是很高，但文坛却无法忽视她的存在。她的创作，表面上看起来是日常的、地域的、女性的，但她的写作姿态其实是精神的、世界的、人类的。对幽暗复杂的人情人性的勇敢剖析、对社会时代之下个体命运的深切关注，对生命存在意义的终极追问，朱文颖小说的气象和格局从来都是阔大的。”汪兴国指出，“正是因为有了朱文颖这样一批既有个性又有定力的作家，江苏文学才有了恒久的荣光。”江苏文艺出版社于今年出版了朱文颖的短篇小说集，徐海在致辞中也认为，“朱文颖的创作有鲜明的个人特色，有开放的国际视角和卓越的跨界能力。”
徐海
丁捷
人性深处的幽微空间
《小说选刊》主编徐坤回忆新世纪初和朱文颖一起参加各地笔会，“文颖总是一身旗袍、一双高跟鞋、一副黑框眼镜，好像以此来佐证她那些小说里的人物。”
在朱文颖的小说里，“女主人公总有一种漂泊感，有一种高高在上的清寂和落寞；她集中呈现当代人的心灵和生活，让一切男主关系都昭然于光天之下，并瑟瑟发抖。”但徐坤又觉得，“因为文颖书写男女之间的纠缠，某些批评家谈论她时似乎忽略了她对当代人精神世界的开掘。”
徐坤（线上参会，此为资料片）
何向阳（线上参会，此为资料片）
张莉（线上参会，此为资料片）
张清华（线上参会，此为资料片）
中国作协主席团委员、创研部主任何向阳注意到，病人和艺术家是朱文颖着力塑造的群体，但与别人不同，她是基于对生命存在意义的追求和讨论来落笔书写的。“她不致力于知识分子形象的完整刻画，而是迷恋于描摹知识分子与知识分子之间、艺术家与艺术家之间、医生与患者之间的关系，是关注现代人生存困境的一种写作。”北京师范大学教授张莉表示认同，“她试图思考的不是人如何活着，而是人如何存在”。
北京师范大学教授张清华从精神现象学的角度来剖析朱文颖的小说，特别注意到“空间”在朱文颖小说中的重要作用。“精神病院、心理诊所这类场所成为她小说的主要发生地，她用这样的空间来投射、关联所有的人物”。具体到《分夜钟》这篇小说，他总结了几个特点：一、这个精神病院有无限的秘密；二、几乎每个人都是病人；三、病人和管理者之间的颠倒关系以及精神病和自然现象之间的关系，比如“湖”“岛”“暴雨”，“这一切都可以转化为一个梦境，产生一种深刻的象征关系。”
张莉将朱文颖小说中的空间看作一种情感装置。在她看来，朱文颖的空间里是有时间的，“在她非常年轻的时候，她就选择了一些时空点，比如她特别喜欢写咖啡馆、美术馆、博物馆”，包括《生命伴侣》里的敦煌——这些时空构成了小说的情感推动装置。在情感这一侧，张莉发现，欺骗是朱文颖小说情节的重要内驱力，由此又可观察到朱文颖创作上的变化，她近期的作品写中年女人的情感，故事的主人公开始理解欺骗，甚至觉得欺骗是有道理的，“这时候她对世界的理解变得更富有弹性了。”“她的咖啡馆也就变得另有意味”，咖啡既是香的，也是苦的，“写出咖啡馆的苦和凛冽是对作家的一个挑战。”
张清华也提到情感在朱文颖小说中的重要性，“感性力量在生命和存在中的根本和决定意义，这可能是朱文颖的世界观，也是她的小说观和美学观”。
弥散的南方
从外部空间来看，“南方”是朱文颖作品里显见的地域背景，但她的南方呈现出相当的敞开性和弥散性。江苏凤凰文艺出版社总编辑范红升评价朱文颖的《莉莉姨妈的细小南方》是“以地理为坐标的精神寻根在大时代下的淋漓绽放。”中国出版集团有限公司原党组成员、副总裁潘凯雄认为，朱文颖的作品里有鲜明的南方气息，但“除了人物、场景的外部特征很南方，她的精神、灵魂、观念等内在成分走出了南方，具有某种世界性。”
范红升
潘凯雄
王尧
郜元宝（线上参会，此为资料片）
谢有顺（线上参会，此为资料片）
杨庆祥
省作协副主席、苏州大学教授王尧感觉“朱文颖笔下的苏州和我们熟悉的苏州是不一样的，她打破了我们对苏州的理解，这跟她用世界的眼光看苏州有非常大的关系”。
复旦大学教授郜元宝进一步分析，朱文颖“早年是从南方女性，从苏州、上海这些地方出发的，可是她的地方一开始就有意识地向着‘世界’展开”。朱文颖虽然将人物放置于一个空间，“但这些人物都是活动的，好像免不了要和场所之外的世界进行交互，所以‘旅行’在朱文颖小说中特别频繁地在发生。”
朱文颖的小说里，显在的地域空间与隐秘的象征空间、情感空间如藤蔓般交融相依。张清华就指出，“暴雨”其实是典型的南方意象。中山大学教授谢有顺认为在朱文颖的江南里，“能感觉到某种爱憎分明、非常尖锐的东西，包括追求极致和美好的东西，她的叙事腔调里也有非常固执的东西。”在谢有顺看来，朱文颖写出了属于自己的“南方”：世俗而又优美、热烈而又虚无、悲观又有点自得的南方气质。
因此，“南方”很多时候是作为一种氛围和调性的存在。中国人民大学教授杨庆祥认为，朱文颖的作品是“形而上的”，这种形而上更像是吉登斯所说的高峰资本主义下对生命、对世界的一种描述，在这种描述中，“有一种眩晕感、梦幻感，有一些离散的、碎片式的东西”，空间和时间都在多重叠加的褶皱里展开自身的质感和密度。杨庆祥用“真作假时假亦真”形容朱文颖的写作感觉，并认为这和“江南”是有内在逻辑关系的。
叙述的界面
“她的形而上同时体现在两方面，一方面是小说里弥漫的存在主义倾向，一方面是小说里的精神分析成分”，《小说评论》主编王春林对其他评论家的解读表示赞同，同时指出，“一个作家怎么推进自己的语言方式，怎么通过个性化的表达手段传达出具有现代主义的表达倾向，这是衡量现代作家优秀与否的重要标准”。
王春林
汪政
吴俊
王彬彬
论述这一点时，王春林和省作协副主席、省评论家协会主席汪政都引用了《一个形而上的下午》里那段话——“艺术家大部分不太喜欢生活本身。他们喜欢生活往上的部分，或者干脆往下——更形而上一些，或者更肮脏本质一些”。“只有写到一定程度的人会明白，写什么和怎么写其实是很矛盾的。在朱文颖看来，这些举重若轻的‘重’往下一点点和往上一点点都会损伤小说。”汪政说。他以《有人将至》为例，认为这部小说集里的题材都是以前的作家写过的，“但朱文颖就是能够迎难而上，能在相同的题材上讲述不同的故事。”
就叙事方面来看，南京大学教授吴俊认为，朱文颖有独特的叙事节奏，加密和留白相结合的结构特点、叙事的连贯性和断点性、冷幽默的笔调，她在超现代的情节和细节方面显示出新一代作家的特征。何向阳结合《平行世界》《有人将至》等作了分析，“这些小说的结尾很有意思，好似结束了，但在读者的创作中才刚刚开始”。何向阳认为，朱文颖的小说是能够让读者参与的小说，是首尾相连又有无数空间打开的小说。
语言方面，谢有顺形容其文字“细腻、优雅、节制”。郜元宝认为朱文颖善于把故事与语言高度融合，她笔下的世界不是不加意义的世界，而是由多元的、杂多的语言组织起来的世界，她的语言是和世界的生存同步展开的语言。
“她基本能做到把自己的内心感受和氛围状态，把小说的故事、语言、调性和所思考的问题融为一体。”王尧指出。
南京大学教授王彬彬归纳朱文颖的创作空灵而不空洞、含蓄而不晦涩、故事新奇而不离奇，“一句话概括就是，生活在逻辑之外。”
一个70后作家的逐渐“显影”
因为上述特点，潘凯雄将朱文颖总结为——“不算是高产作家，但是是一个辨识度很高的作家；不是热点作家，但是是一个耐读性很强的作家”。杨庆祥指出，“朱文颖这一批作家出场的时候都避免不了被打包的命运。但是一个真正优秀的，有自觉文学意识的作家他一定会想尽办法，通过他的写作的姿态，尤其通过他的文本从一批作家里面‘显影’出来。至少在我目前看到的《有人将至》里，朱文颖用她的写作已经把她从那一代作家里面‘显影’出来了。”
何平
南京师范大学教授何平提醒，研究朱文颖的创作有必要回到她在2008年写的《十年十一章》。按照这篇文章，朱文颖将自己的写作起点定在1998年，“九八年正好是都市文学兴起的节点。”放在这个节点看，朱文颖是中国90年代都市文学的初生代代表作家。何平还注意到，朱文颖在这篇文章里划分了古典时代和堕落时代，而在2008年，朱文颖的文学世界确实发生了变化，对偏锋、时空、威胁等等进行了集中呈现，沿着人的内在世界作“深海夜航”。
《深海夜航》正是朱文颖即将发表的长篇小说，多位评论家提到了这部新作。吴俊认为，朱文颖的创作特点就在于她的不安分性和较强的学习能力，这使她在技术上、视野上、格局上不断敞开，用不断调整的眼光看世界；朱文颖具有自觉的跨文化意识，她会有意识地不断去丰富个人的生活经验。
基于朱文颖的成长性，批评家对其创作抱有更多的期待。张莉认为，在咖啡馆从一种新鲜的生活方式变成普及型生活空间的当下，朱文颖正在通往一个书写现代人的存在和情感的路途上。杨庆祥提出，如何在地域空间中写出普遍性的历史基调，还需要作家们继续努力实现。
朱文颖
“每个作家都有一对翅膀，这对翅膀决定着这个作家能不能飞起来和能飞多高多远。这对翅膀里，一只叫世界观，一只叫方法论。”朱文颖致答谢词时，以两个关键词回应了评论家的点评。她认为，时间、生命和学养能让世界观变得更加宽阔和高远，而准确的方法论则源于作家对自己准确的了解。“写作是智慧，是你在这个世界上来过一遭之后经历的特别美好的一件事情。”
毕飞宇
“这次研讨会的质量非常高，体现了很强的学术性。”毕飞宇在会议总结时说，“朱文颖最重要的标志是70后，在我看来，70后也是新世纪以来最为拥挤、最为漫长的一个文学概念。”但不管怎样拥挤，朱文颖虽然从来没有作为代际的热点，但她始终是一个强有力的存在，“某种程度上来讲‘在’比‘走红’更重要，文学就是一个‘在’”。“这是一个拥有精神向度的作家，也是一个不断升级的作家，这种升级，得益于吴俊教授所说的，学习能力的强大，始终对自己有要求。我相信这个要求既有精神的要求，也有方法论的要求。所有这些加在一起成就了今天的朱文颖。”（文/俞丽云；图/于邦瑞、刘志伟）
合影