编者按：“文学苏军新力量”是江苏省作家协会优化文学梯队建设、培养推介文学新人的重要项目。2023年，江苏省作家协会联合中国作家网，隆重推出“文学苏军新力量”第一批10名青年作家，通过文学访谈、视频推介、专家点评等形式，让广大读者了解他们的创作历程，倾听他们的文学心声，共同瞩目当下青年写作的来路与远景。
作者简介：
徐瑾，江苏东台人。做过多年动画编剧、策划。2018年起回家乡东台工作生活。作品散见于《十月少年文学》《少年文艺》《好儿童画报》《儿童时代》等杂志，曾获2016年冰心儿童文学新作奖、首届“小十月文学奖”童话组金奖、第十一届全国优秀儿童文学奖青年作者短篇佳作奖。出版长篇童话《了不起的爸爸城》。
访谈：
中国作家网：徐瑾你好。我看了你的介绍，你并不是中文系或者文学相关专业出身，但从毕业后没多久就做动画编剧，到现在一直坚持写作儿童文学，你似乎与儿童文学有着“天然的缘分”？
徐瑾：张老师好。好几年前的一个晚上，有朋友问过我类似的问题，我告诉她一个秘密，其实我是一个游戏里的玩家，选的角色“设定”里有“写故事”这一项，只要我跑偏了，就有NPC把我踢回来（开个玩笑）。我小时候总会被批评没耐心，拿起书都是抓耳挠腮地往后翻，就想知道“人”怎么样了。有时候旧书少页连累故事也“缺斤少两”，就自己天马行空补故事，再讲给小伙伴听，大家都夸我讲得好，适合写故事。但高中成绩太差，大学没敢往中文系去想，毕业后跑去一家五金店工作，每天就在努力分辨各类螺丝、钉子和管道的型号，似乎和文学的缘分也就这样了。可突然有一天……
中国作家网：你写作路上的NPC出现了？
徐瑾：哈哈，是第一个NPC出现了。我那时候在公司附近租了一间小屋，比较简陋，洗漱都需要去户外的水池。有一天，我满嘴泡沫和楼上的姑娘聊天，她告诉我世界上有一个美妙的工作叫“动画编剧”，每天就是看动画片编故事，而且她们公司急需人哦。我羡慕得上蹿下跳，现学了一下剧本的基本格式，努力编了一个简历，投出后居然被录用了！虽然我后来才发现，能让我这个非专业又没写作经验的人“混”进去，更大原因是一集剧本单价只有50元，经常写到半夜也就勉强维持温饱。但十多年后的今天回忆起那份工作，我的第一感觉还是幸运。
中国作家网：是幸运自己能得到一份喜欢的工作，还是生活拐了弯有了新的选择呢？
徐瑾：是幸运已经不敢想象文学的我，突然有机会做与“写”有关的工作。我以为没有云的天空上，眷顾我的风一直在吹，即使绕远了迷路了，我还是找回了小时候那个爱讲故事的自己。
中国作家网：我记得你在一些介绍中说，是从2016年开始，想写自己的个人作品，这个想法的契机是什么？
徐瑾：动画是集体创作，编剧前有策划设定，后有分镜、动画制作诸多流程，再考虑时长、周期等因素，太天马行空增加项目成本的表达很难得到保留。我隐约想写点别的，但没想明白究竟是什么，直到2016年，第二个疑似NPC的朋友出现了。她说，徐瑾，你发表过什么儿童文学的作品吗，童话还是小说？什么，你没投过稿，你不会不敢用文字直接面对读者吧。我好像恍然大悟一样，投稿！我也可以吗？ 而且“儿童文学”，多动听的四个字啊，那天我又补齐了一块梦想地图的碎片，决定去写自己的个人作品。
中国作家网：2016年开始写个人作品，同年即获得冰心儿童文学新作奖，包括后来的全国优秀儿童文学奖青年作者短篇佳作奖等等，是不是可以理解成你在儿童文学写作方面颇有天赋呢？
徐瑾：有一阵子我的确暗自觉得自己有天赋，甚至产生了写童话很容易的错觉。可规律写作后才发现是我太自信了。每个人都有自己珍贵又个性化的童年经历，童年经历带来的灵感好像早已在脑海里成型，只待浮光一瞥便水到渠成。《怪小孩》那篇里的桃树来源于我爷爷家夹缝里的枇杷树，我小时候一直很忧愁它能不能活下来，琢磨过无数关于它的故事。但大多突然而来的灵感，我看得并不清晰，我似乎能感受到故事的情绪，听见人物在对话，看见某个人物的眼神，但是我无法捕捉他们的全貌，写写停停，删删改改，最终大多只是沉默在文件夹里，委屈地蜷缩成一团不成型的文字。我是写了几年后才有了认知，灵感很重要，但不能总是期待张嘴就叼到能一气呵成的灵感。大量的阅读，主动的构思，合适的呈现，和做好长期孤独写作的心理预期，都是必须的。
中国作家网：之前因为工作的原因，也接触过不少儿童文学作家，尤其是差不多和你同龄的青年作家，他们身上似乎总带有鲜明的“孩子气”，一种很可爱可贵的气质。最近读你的童话，透过作品能感到你身上也有这种“孩子气”，你怎么看待这种气质？你认为从事儿童文学写作特别需要具备怎样的素质？
徐瑾：哈哈，“孩子气”应该可以排进我最喜欢听到的夸奖词汇前三吧。谢谢（得意地叉腰）。至于特别需要具备的素质，我觉得应该是可以随时与童年联系，就好像那个小孩还生活在心里，不需要大张旗鼓地去寻觅和吆喝，而是轻轻一回头，小时候的自己就在那里，默契一笑后，她能拉着你像孩子一样去感知。
中国作家网：所以你之前的访谈里说要尝试用“新的视角和故事结构去讲童话”，是在克服困难、探索新的写作路径吗？
徐瑾：我很害怕写了一串短篇，可聚拢在一起看，就像故事在排队照镜子。去年忍痛把几篇连连看一样的童话丢进了电脑深处，开始努力给自己制造难题。从主角的差异设定，到略显陌生的主题和结构安排，陆陆续续地在尝试，写了十篇左右吧。
中国作家网：你自己感觉尝试的效果如何呢？
徐瑾：这些故事里依旧有各种精灵，但也有更明显的现实的影子，时间被压榨、希望变成一棵树的学生，眼睛深处有家乡颜色的异乡人，悲伤到想剪掉影子的风，捡到半截童话的女孩……啊，也邀请我最喜欢的猫们做了主角，让它们尽情用魔法切磋了一次。一开始不是很顺畅，但是写完了却很开心，好像把情感的地图扩充了。这些童话大部分收录到了我的第一部短篇集里，希望年底可以和大家见面。
中国作家网：悲伤到想剪掉影子的风，听起来就很有意思。儿童文学写作似乎对想象力有更高的要求，你如何保持写作的状态，获得源源不断的灵感呢？
徐瑾：哈哈，秘诀依旧是保护好心里的“小孩”。虽然我顶着一个大人的外壳很多年，但老做稳重的大人会让我紧张和疲惫，除了工作场合或者非常陌生的环境，大多数时候我都是悄悄让孩子的我出场，发呆，大惊小怪，絮絮叨叨，要是有开心的事，路上遇见的每只猫都必须知道。所以我好庆幸有童话，在童话里，我可以自由做一个小孩，宇宙万物都欢迎我。我们互相喜欢。
中国作家网：在你的长篇童话《了不起的爸爸城》里，开篇便是以一个小女孩的口吻在写信，儿童的口气与心理把握得很细腻，这是不是你上面说到的让作为“小孩”的你出场写作呢？
徐瑾：哈哈，是的。我找不准某个情节里孩子应该有的反应时，就会把喜欢纠结悬念情节的大人先撇开，切换回第一视角，让一个叽叽喳喳神气活现又容易委屈巴巴的女孩来讲故事，我给你讲啊，从前呀，有一个地方叫爸爸城……咦，你在听吗？哈哈，童年的我登场后，故事的流动就自然多了。
中国作家网：你理想中的儿童文学作品是怎样的？
徐瑾：轻盈又充满生命力、有游戏性又包含哲理、看似简单却变幻无穷。就像一颗发光的星星，小小的那么一颗，轻灵安静地挂在天空上，却有着穿过无数光年仍然闪烁的光芒，就如我最喜欢的《小王子》。
中国作家网：儿童文学之于孩子成长的意义毋庸赘言，中外文学史上都不乏伟大的作家，或留下优秀的儿童文学作品，或留下关于儿童文学的重要理论。当下我国儿童文学写作前景广阔，但仍有很长的路要走，以你之见，还需在哪些方面做出努力？
徐瑾：人类会有共同的情感，不同时代的孩子们也可以共鸣，但他们的心灵困境与情感体验肯定会不一样。即使努力与童年保持着联系，可实际上已经是成人的我们，总会比孩子们在选择权等方面更有“优势”。如何真正看见孩子，为他们提供真正的勇气与精神力量，是一个难题。儿童文学写作者要努力把目光聚焦在真实的孩子身上，不要为了表达某个主题和道理，就去虚构一个孩子。即使童话总与天马行空挂钩，但也要先看见某个真实的孩子，从发自内心的触动和最真切的情感出发。这也是我写作时一直提醒自己的，你要看得见孩子。你心里的，你身边的。
中国作家网：最后一个问题，好像是毕加索曾经说过：人花一段时间做艺术家，却要花一辈子的时间把所学的抛弃，学做小孩。结合当下很多重要作家“跨界”参与儿童文学创作，你怎么看这种现象？
徐瑾：几乎所有重要的作品里童年与儿童都是在场的，很多重要的作家并不是突然“跨界”，是一直有写“儿童”。这个“儿童”不一定是定位到文字里某个具体的十岁小孩，更多是对儿童天性的呈现，对飞翔与自由的渴望，天马行空的变化，万物有灵的生命观，都是很“孩子”的感知。儿童文学与成人文学不是泾渭分明的，可“儿童文学”有自己独特的审美特质，也需要更聚焦儿童的视角与情感体验。越来越多的大家们去“为孩子写作”，是对儿童的尊重与欣赏，不仅会给儿童文学带来更多的关注，还会带来他们独特的童年体验与更丰富多元的表达空间。不论是作为儿童文学的阅读者、学习者还是写作者，我都觉得开心。