[引言]
江苏是文化大省、文学强省，在中国当代文学的版图上，江苏文学占据着重要的位置，文学苏军享誉海内外。为了彰显江苏文学的实力和文学苏军的阵容，在省委宣传部的指导支持下，去年江苏作协在北京推出了“文学苏军”10位领军人物，引起海内外的广泛关注。今年江苏作协在南京又推出了“文学苏军新方阵”10人，他们是朱文颖、王一梅、戴来、韩青辰、李凤群、黄孝阳、育邦、曹寇、张羊羊、孙频。这10位均为创作成绩优异、创作成果丰硕的70后、80后作家。和老一代文学苏军方阵主要以小说为主不同，新方阵兼具小说、儿童文学和诗歌等领域，他们正在文学之路上赶超他们的前辈。近期，扬子晚报全媒体记者连线这10位作家，近距离了解他们的创作心路，听他们朗读自己的文字，感受他们作品的味道。本期亮相的是作家——韩青辰。
[简介]
韩青辰 现供职于江苏省公安厅新闻中心，主要从事儿童文学创作。主要作品有长篇小说《因为爸爸》《小证人》《茉莉天使成长圣经》《戴着蝴蝶花的小女孩》《守口如瓶》等，中短篇小说集《我们之间》《水自无言》《在云端》《梅子青时雨》等，纪实文学集《飞翔，哪怕翅膀断了心》《蓝月亮、红太阳》《一尘不染》《碎锦》《像蝉一样疯狂》等，长篇散文《每天都在失去你》。曾获全国优秀儿童文学奖、陈伯吹国际儿童文学奖、金近儿童文学奖、冰心儿童文学新作奖大奖、新世纪儿童文学奖、《少年文艺》好作品奖、《儿童文学》小说擂台赛奖、《儿童文学》首届十大青年金作家奖、全国侦探小说奖、金盾文学奖、紫金山文学奖、江苏省五个一工程奖、金陵文学奖大奖等奖项。
[对话]
扬子晚报：很好奇，你是由奶奶指引走向文学的，但奶奶只是一个普通农妇，她给你什么样的启发？
韩青辰：至今为止，我只见过两本活书，其中一本就是我奶奶。她的父亲是私塾先生，母亲会武功，家里养着一群伙计。奶奶美丽又狂野，十多岁她从耕牛背上摔下来成了驼背，却不妨碍嫁给远近闻名开香店的爷爷。奶奶有一张奇异的嘴，我的童年浸泡在她无休无止又事无巨细的讲述里。奶奶其实是最棒的口语作家。
当年，村里有个老母亲嫌儿子游手好闲将他当恶棍告了。公安局来查，几乎全村都觉得这个坏透了的人应该赶紧被抓走。而奶奶是唯一一个站出来表达异议的人。在可以“杀死人”的舆论下，奶奶把“罪犯”喊回家，给他吃她做的肉粽。我记得“罪犯”泪流满面喊她“妈妈”的样子。虽然见惯了奶奶周济穷人、乞丐，可是这件事对我的震撼实在太大了。它似乎定格了我的世界观。
扬子晚报：大学毕业后被分配到江苏省公安厅宣传处，面对一些青少年犯罪案例，你用文学之笔，创作了一系列作品，是想唤起全社会的关注吗？
韩青辰：十多年前在收容所采访流浪儿，他们见面就跟我要钱买香烟。临别，我看见一个孩子光着脚就给他钱买鞋。等我一转身他们就疯狂哄笑，那个光脚的孩子一手拎着他的鞋一手拿着我的钱在跳舞——他们对我们以及这个世界存有很多黑色的偏见和恶意，要让他们内心重见光明，首先就不能将他们放弃。我写他们就是希望他们早日被看见、被得救、被光照。
扬子晚报：你的作品背景大多描写的是江苏，这方水土给予你什么样的营养？
韩青辰：小时候，我最喜欢爬到高高的草堆和大树上朝外望。也许是哥哥在城里读大学的缘故，我很小就知道我会离开。写作开始在南大，也是我离开家乡之后。读过我作品的人都知道，我的灵魂一直在那里，不是我还想回去，而是我要把它随身带着。儿时看祖辈移植一棵成年的树，总会小心翼翼保护好它的根系，特别要连土移植，那样利于成活。家乡是我文学创作永恒的土壤，因为它毫无保留地为我敞开了一个我取之不尽用之不竭的富矿。再也没有那样一个世界对我那么无私和透明。
扬子晚报：有人感到不解，你是警察为什么写儿童文学？是否在你的工作中，发现“问题童年”的存在，用文学作品去及时医治？
韩青辰：从小读鲁迅先生，看他弃医从文格外动人，觉得文学是很了不起的事，文学像正义的子弹，像沉默的呐喊，像济世的药方。在我们那个贫瘠的乡村，一个人考上高中就备受尊敬，被人视为知识分子。年根总会有些揭不开锅的人找我向政府写救济信。那些信把我写出了责任感。穿上警服，当我看到那些野草样的小生命，特别是看到每个犯罪都有一个问题童年，我便开始了飞翔系列的儿童文学写作。我写过流浪、犯罪、被拐、行乞等各种边缘的生命，其实还是在写救济信。
扬子晚报：你一直想为孩子写本“英雄书”，于是用去了从警20多年的全部经验和情感，创作了《因为爸爸》，写作中有什么体会？
韩青辰：从警22年，我边写崇高英模，边写芜杂成长，我的心辗转在这两个极端的世界。
人民警察是和平年代牺牲奉献最多的群体，多年采访让我深切地知道，每位英雄倒下，他们的亲人都会跟着一起牺牲一次。如何援助英烈亲人重新复活，如何让英雄精神永生，仅仅表彰奖励抚恤是远远不够的。
警察精神无疑崇高、壮烈，可惜他们的崇高、壮烈时而还很孤独。一方面，我看着英烈墙上的名字日渐斑驳、陌生，一方面我看着我们的孩子许多长成了无根的浮萍、不堪一击的瓷娃娃。他们会为了一个眼神一句话甚至哪怕只是一分钟的不爽，就会误入歧途。
假如将英雄之光栽种到孩子们心上，那么英雄不仅会复活和永生，重要的是孩子们被光照过的生命也一定非同凡响。
扬子晚报：你为何会去写反思成长、教育类的小说，写这类作品感到难度大吗？
韩青辰：我习惯了用三个月写一个短篇、三年写一个长篇的速度写作。我写得审慎而艰难。我只想遵循创作自身的规律。我信任难度。假如一个作品没把我逼入绝境，我会怀疑它的质地。
我之所以写反思成长、教育类小说是因为孩子们出了很多问题。我们拼命地甚至丧失理性地逼迫孩子狂吞知识，素不知人光吃知识也会得偏食症和厌食症，支撑一个伟大灵魂的永远是崇高的无私的广博的爱，是超越自我的家国情怀、民族情感、正气精神，这些也是生命的粮食，应该与知识搅拌在一起，日日喂养我们的孩子。我是警察，我又是儿童文学书写者，世上最洁净、最丰饶的原野是孩子们的心。也许我写作，只为致敬与守望童心。
[短评]
“文学苏军新方阵”研讨会上，19位来自全国的青年批评家对10位新方阵作家的作品和近期的创作进行了深入的研讨。
谈凤霞：韩青辰是中国当下儿童文学园地中富有人文情怀、责任担当和艺术才华的耕耘者。她的纪实文学蕴含着真切关注、博爱之心和引领青少年成长的思想力度，且具有丰盈、高超的艺术表现力。短篇小说是韩青辰的一种磨刀石，她精心磨砺笔力，锋芒闪耀。她的长篇小说题材宽广，倾注了她对于童年生存环境的审视、慎思和对幼小生命的尊重与爱护。
郭艳：韩青辰的《带着蝴蝶花的小女孩》是乡土童年中的灵性记忆，也是作者叙事风格向着清淡悠远意境的拓展。《小茉莉》体现了“儿童不是缩小了的成人”，童年是让成人世界重新发现失去的“真心”和“自我”。《小证人》是一种内化的精神性写作。作者通过对乡村小学一起突发性事件的叙事，呈现出少年男女面对现实精神困境的复杂感知。
来源：扬子晚报“扬眼”；全媒体记者 蔡震 特约编辑 周韫 编辑 朱晓晶