“看看吧，所谓梦境收割者，我高高举起又轻轻落下的镰刀下面，所收割的，不是梦境，是生活。是喧嚣中的孤独，是孤独里的努力，是不能作主的偶然与运气，是日思夜想与触不可及，是一直掩饰与突然暴露的自我——几乎是梦境同质吧。”
时代的浪潮滚滚而来，个体该如何自处？近日，鲁迅文学奖、人民文学奖、汪曾祺文学奖得主鲁敏，携她的全新中短篇小说集《梦境收割者》做客访谈现场，与大家分享人性与命运的故事。
采访实录
主持人：恭喜鲁老师的新作品《梦境收割者》跟大家见面了。首先请鲁老师介绍一下您的新作品吧。
鲁敏：《梦境收割者》是我的一本中短篇小说合集，收录了我最近五六年，断断续续写的十个故事。这十个故事和当下时代有比较紧密的逻辑联系，同时，在写作技术上，也代表着我最近几年的尝试和探索。
主持人：您新作品的名字非常特别，您为什么想到用《梦境收割者》作为这本书的名字呢？
鲁敏：其实这十个故事里面只有《有梦乃肥》一篇写到了梦境，其它九个故事都是写当下的生活，取这个名字更多是取它的文学含义。
梦境从来不是孤立的，总是“日有所思夜有所梦”，是各种欲求不得的投射，可以说，写梦境就是写生活。而反过来讲，生活本身也和梦境有很多共通点。我们的生活受到很多外力的打扰，偶然的因素、时代的节奏、媒介的力量等等，个人生活的节奏与外部的干扰互相裹挟。我觉得这些都和梦境很像，我取这个名字，是强调生活和梦某种共通的文学意味。
主持人：您新作品的十个故事看起来非常的独立，但是却被您组成了一部作品，这些故事有什么内在逻辑吗？您想向读者传递什么样的主题呢？
鲁敏：我认为当代的写作者有义务，或者最起码，我自己渴望，以小说的方式来发表我对当下世情的看法。所以这部小说的主题，往大里说，是想写尝试写人与所处时代的关系，往小里说，是宏阔快速的外部节奏中，每一个平凡的个体，如何默默自持，勇敢葆有自我的频率。时代像巨人一样，阔步向前，喧嚣无比，我们的媒介每天都在告诉我们，你被内卷了，你被996了，好像世界是一个冰箱，我们被放到一层层不同格子里了。我对这种相对简单粗暴的判断持保留意见，我觉得真正的个体，应该有保持平凡独立自我的勇气。
所以我想写的，是在外部的节奏中，如何保有自我的频率。我用一些极端的故事来呈现人物的勇气，有的是喜剧故事，有的是不那么圆满的故事，但我觉得这些人物在故事中呈现出来的勇气值得我们去关注。
主持人：我们都知道，一个作家的现有的风格跟他的经历密切相关，您是一位非常具有个人风格的作家，是怎样的经历对您的创作产生了深刻的影响呢？
鲁敏：我的经历在我们这一代作家当中还蛮典型的。由于读书的原因从乡下或者县城来到了省会城市，同时整个中国也在这段时间完成了城市化的进程。所以我早期的写作，更多的是写乡土、乡村，最近这十年左右，写的都是城市题材，也包括这本书。
我从事过一些不同的职业，对我来说主要有两个收获，不同的职业更迭中，会从模糊到清晰，发现自己喜欢什么、不喜欢什么；二是跟很多不同的人打交道，让我保持一个比较活跃思维模式。我对一直对“人”本身非常感兴趣，这本书封面上也写到，梦境收割者，收割的不是风景，不是麦子，收割的是人性和命运。
主持人：您能和我们分享一下您的阅读习惯吗？
鲁敏：我认为不管是否要成为一个写作者，阅读都是特别重要的，阅读是强健人精神体格的重要渠道。具体我有两个建议，首先是要有一个基础的金字塔阅读量，除了读来舒服、放松的书，还要读一点“硬”书；其次，现在书单太多，出版物海量，选择“不读”的能力很重要。有限的时间里，每个人可以根据自己的专业、人格理想、目前所需的精神力量，去做好取舍的选择。
我自己是外国当代作家的作品读得多一点，同时，也兼顾一些中国古典作品，它对语言的塑造很重要。比如这段时间，我就在重看《三言二拍》，它那种对风情世俗的关照，让我觉得很有意思。
主持人：其实鲁老师很早就来到南京了，那么您觉得南京这座城市，对您的写作有怎样的影响呢？
鲁敏：我觉得这应该算结果论吧，我在写作的时候肯定不会想着这个问题。但实际上回头看我的作品，你会发现有非常多对这个城市不自觉、下意识的记录，比如说写一个风景，我就会很自然就写到玄武湖、清凉山、紫金山。我以前还写过一个小说叫《徐记鸭往事》，写的就是鸭子店的故事，就是因为我们家附近有鸭子店，我对它很有一种微妙的感情。当然南京的每条街巷里面都有鸭子店。所以，我觉得，南京对我写作的影响，这是一个不自觉不自知但“有结果”的事情。（朱紫橙 王晨）
新华社和江苏省作家协会联合摄制