在喧闹的当今文坛，晁如波是安静的。偏安一隅，静待花开。安静有时不仅仅是一种人生态度，更是一种学者风范。静水流深。说心里话，这样讷于言的晁如波，以前没听说过正常，听说过才是怪事；可我终究相信这样敏于行的晁如波迟早要被人知道，一直不被人知道也会是怪事。关注她是从偶然一次读到她的散文集《水之恋》开始的。
散文集《水之恋》的开笔就非常诱人，作者用一篇《月亮在上，湖在下》考究的文字拉开大幕，这是一篇思想性与诗性完美结合的散文。看似简朴实则意蕴无穷，如同生命本身，如同生活本身，如同世界本身。她用散文的笔触、诗性的语言、小说的手法，细腻绵长地刻画了月亮、洪泽湖、以及生活在湖边的人。当然，如果仅限于此，那么散文的世界是不会如此宏大深邃，也远远不能打动挑剔的读者。灵动、飘逸的句子俯拾皆是，比如“今夜，我提一轮湖月寻你。”“是谁把诺大的一个湖端到月亮面前？”这个“提”字，这个“端”字太传神了；她的散文写得认真，一个字一个字的打磨，一个字不多，一个字不少，每一个字都是经过反复考究的，小心翼翼，谨慎细致。研磨过的文字其内在张力和外部拓力都是不可限量的，这样的文字摄人心魄。
好散文技巧固然重要，情怀更重要。漂亮的皮囊千篇一律，有趣的灵魂万里挑一。散文集《水之恋》透过文字让我看到了一个有趣的灵魂。《徒手钓鱼》，光看题目就吸引了我，“一个小姑娘，上身穿着哥哥旧衣改小的蓝布衫，下身穿着打着补丁的裤子，身后拖着一条用书包带系着的长鱼，走过黄昏的薄雾，那时候她仿佛是一位身怀绝技的屠龙高手，夕阳下的河流是不可多得的好友。”从小生活在洪泽湖和白马湖双湖之畔的作者，与水渊源颇深。对水对湖完全是一场旷日持久的爱恋。
湖边人、湖边物、湖边事，写人、写物、写事其实又是在写湖。作者对水对湖的爱不是生硬的呐喊与呼吁，而是软软的拥你入怀，将她的情意轻轻地在你的耳边倾诉，如此，再强硬的灵魂都会融化、重塑，乃至重生。爱水、惜水以及对生态环境的重新考量，这部作品同样具有现实主义的内核，读者诸君你千万不要被她婉约缥缈的文学外衣所眩目。其语言、构思、情怀、表达技巧都给人带来新的感受，对人类生存环境的思考经得起时间的考验。
站在水边仰视生活，在不断跋涉和追寻中观察、思考、表达、推理，甚至想像，她充满地域特色、哲理思辨以及超凡想像的感悟，给读者带来更多的阅读享受。作者的诗人视角令散文充满了诗意、诗性，散文写作中对诗歌表现手法的借鉴与运用充满新意；作者的小说手法又令她的散文引人入胜，丝丝相扣。
晁如波的创作呈现出可贵的责任感和使命感，时刻关照着脚下的土地，关照着历史，书写着“初心”“使命”等深刻的精神内涵。
《水之恋》共有五辑，第一辑“湖，开在大地深处的花朵”，作者对湖的疼惜、对水污染的警醒，人与自然一定是一种兄友弟恭式的你来我往，从自然界里、从水里获取生存下去的物质的人类，要以同等的温情、爱与尊重回报自然；第二辑“徒手钓鱼”，近水而生、近水而长的孩子有着水的透明和澄净，有着水的柔情与执着；第三、四辑分别是“山阳河之恋”、“湖畔轻歌”水边世界不仅仅是儿时欢乐的天堂，也不完全是文人笔下闲适的流水天涯，更是尘世的艰辛悲苦。她写的是水边世界，更是尘世间；第五辑“在路上，双脚和思想”一个在水边长大的孩子，她对待世界的态度会和水惊人的一致。靠山而住，向水而生，人的情怀也应该是不一样的吧，山有山的坚毅，水有水的柔媚，在这里为您打开一片静幽、柔媚的水世界。
作者从“寻思”走向“寻言”，再从“寻言”抵达“寻思”，重返河流湖泊，重返水，重返生命的起源，在限制里寻找张力，在规则里寻找自由，在现实主义底色上实现了精神上的飞跃。一直秉持疏离与冷静的晁如波，一直沉默少言的晁如波，却用散文集《水之恋》为洪泽湖、为水、为生命放歌。
