写小说的范小青最近出了一本童谣集《江南童戏百图》，写了将近40年，创作出了20多部长篇、400多个中短篇，范小青仍表示自己不适合写儿童文学。所以，在接受记者专访时，她说得最多的还是自己即将出版的长篇《灭籍记》，是从生活中来再到生活中去、最终让她投射到作品中的种种现实，以及她在南京“打工”的心路历程。
■本报记者 王峰
没有题材洁癖？
其实还是有的
记者：江苏并不缺优秀的儿童文学作家，《江南童戏百图》会是你迈向儿童文学创作的第一步吗？
范小青：我觉得我不适合写儿童文学，至少到目前为止，我完全、丝毫没有写儿童文学的念头。《江南童戏百图》是一个应约、命题之作，我开始是犹豫的，因为我从来没有写过儿童文学作品，我怕我的文字已经不再年轻、不会年轻了，所以当时很犹豫。但是周矩敏老师的画打动了我，童年的记忆在内心卷起了情感的涟漪，这一百种童戏中，我至少也有玩过几十种吧，我很愿意用我的文字叙述出我对它们的眷恋，以及时代变化后对于各个时代不同的童戏的想法。
记者：这是不是你作为“没有题材洁癖的作家”的又一例证？
范小青：没有题材洁癖？其实还是有的。怎么可能没有呢？虽然我写了各种各样的人物，似乎是什么样的人都能写，但是他们是有共同之处的，这就是他们身上是有现代性的，我能够从他们的故事和生命中看到形而上的东西。
如何证明一个人？
纸比人重要
记者：你最新的小说《灭籍记》，关注到人一辈子都至关重要的“一张纸”，谈一谈这部作品的创作源头呢。会出单行本吗？
范小青：小说单行本将由北京十月文艺出版社出版。这部作品一开始是从关注、关心许多老宅子的命运开始的。在现代社会，你要知道一座真实的房子，那肯定先要有一张纸证明你的房子是存在的，证明它存在在哪里；你如果要相信一个人，那也肯定得有一张纸，证明这个人的存在，等等，于是，就从实实在在的一座房进入到轻飘飘的一张纸了。纸比房重要，纸比人重要，这么说看起来很夸张，但是你能说它不现实吗？
小说《灭籍记》在大的荒诞的背景下，细节却是真实的生活化的。比如小说中设置了一个极其荒诞的情节，“我”的母亲，为了逃避迫害，虚构了一个“我”，也许“我”是不存在的，但是我有纸呀。那纸上，“我”的名字叫“永梅”（可能就是“永没”），但是这个不存在的“我”，因为存在于纸上，所以被几乎所有的人接受了，大家都认为“我”是存在的。
记者：这倒让我想起，看你的介绍，有的写明你籍贯“江苏南通”，有的直接以“苏州人，生于上海”表明。
范小青：这也是一个荒诞有趣的事情。我先坦白一下真实的情况，我，祖籍江苏南通，出生上海松江（当时是江苏松江），三岁时随父母到了苏州。就是这样的一个情况。只是从前在我们小的时候，年轻的时候，填写各种表格时，并不太在意这些，也没有人特别关注这些事情。那时候就随手一填，或者苏州，或者松江，或者南通，说不定每一次都不一样，没当回事。以前我曾经看到一本文学家词典之类的书，上面有我和我哥哥（范小天），但是我们兄妹俩却不是同一个地方的人，人家跟我开玩笑，哦，你们不是亲生的呀。再比如，当年我家的户口本上，我家五口人，竟然有三个人出生于2月1日。其实我家五口人中，没有一个人出生于2月1日。
写尽城市发展中的各种人物
记者：有一种说法，写城市就是写尽小巷深处的平常人家。从你的诸多短篇可以发现，你对小巷文学一直还是很青睐和缅怀的。
范小青：现实不是静止的，不是固定的，它是运动的，前行，或者后退，跌宕起伏。地域特色也是现实，它也在变化，也在消失和生长。所以，我的小说，也就是这样运动着，变化着。随着城市的发展变化，我仍然在写苏州的现实，但是我面对的已经不是从前的苏州。这是一个新的现实。当下，在网购风靡的日子里，我写了快递员，在中介风行的岁月中，我写了中介员，现实中我们需要纯净水，所以我会写送水工，现实中我们要装修房子，我们要搬家，我们要请钟点工，等等等等，这些人我几乎一一都写了。
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从苏州小巷到南京小巷
范小青以“小巷文学”步入文坛，在苏州生活的时候，一有空，或者一有念头，就会到老街小巷去走走。南京也有很多非常市井的巷子，可是她在南京却没有更多的时间和心情去跑大街小巷，因为，“实在太忙了，心也比较乱”，尽管“南京比过去精致了。”
2008年，范小青到江苏省作协主持工作，开启了家在苏州、工作在南京的人生模式。工作繁忙而琐碎，一度她会在电脑上开两个窗口，一边是工作报告，一边是小说。
范小青住在西康路，走出几步就到了颐和路。一条颐和路，半部民国史，她会不由得感叹：“真是怎一条颐和路了得。”在西康路和颐和路那一带，还有许多街巷，“只需看一眼这些街巷名，就能感觉历史的烟火从这里升腾起来了。”
范小青很喜欢这个片区的风味，为了每天可以走不同的路线看不同的风景，常常迷路。她觉得对于南京的人，自己是有感觉的，“因为这十多年，我尽和南京的人打交道了，所以今后如果写南京，可能会更多地写南京人。”（来源；南京日报）