《要你好看》是朱辉的又一部小说集，出版于作者获得第七届鲁迅文学奖之前。集子里收了他的新作、旧作共十五个短篇。
关于作家朱辉，评论家黄发有曾这样评论：“在朱辉的小说作品中，大多数都以城市为背景，他置身其中，又以超然事外的姿态讲述着都市众生的悲欢离合。耐人寻思的是，朱辉有一部分作品以童年和故乡作为素材，这些作品并没有繁复的情节和奇崛的形式，往往通过随意而动人的细节描写，表现人物的精神片断和内心镜像，可作品似乎打开了一扇奇妙之门，门后伸出一双无形的手，也把阅读者拉进自己的童年情境和故乡风物之中。”
在我看来，朱辉的这两类作品中，前一类是面向这个世界的。作为一名优秀的小说家，朱辉无疑是敏于这个飞速发展着的世界的，仅以《要你好看》这个集子来看，他就写过以代人体检为职业者的故事——《然后果然》，因为养宠物而结缘的恋爱故事——《郎情妾意》，整容上瘾者的故事——《午时三刻》，感情与股市K线图同频共振的婚姻故事——《吞吐记》，老一代人面对现代社会发展变化茫然不适的故事——《七层宝塔》《绝对星等》，但他写得最多的，还是城市男女关系，特别是婚外恋。就像他说的那样：“我对关系最着迷。” 而根据英国作家D．H．劳伦斯的看法，男女关系是所有关系中最伟大的一种。朱辉的笔下有各种各样的婚外恋：《惘然记》《和辛夷在一起的星期三》《相约日暮里》《夜晚面对黄昏》《要你好看》《吐字表演》……所有这些婚外恋，千姿百态的故事和人物，却没有一个故事的结局是因为婚外恋离婚的，出轨的男人和女人，也许都曾在激情或柔情中流连不已，但最后都选择回到自己原有的家庭，即使那家庭早已经没有了爱情。现代人的生活中充满了各种责任羁绊，生活巨大的惯性将人裹挟得死死的，哪怕一时出轨，最终也总要回到原有的轨道上，要打破现实固有的规则几乎不可能。
朱辉在深切洞悉城市生活中情感关系的复杂悖谬的同时，也充满了对众生的理解和体谅。杨绛评论简.奥斯丁：“奥斯丁对她所挖苦取笑的人物没有恨，没有怒，也不是鄙夷不屑。她设身处地，对他们充分了解，完全体谅。她的笑不是针砭，不是鞭挞，也不是含泪同情，而是乖觉的领悟，有时竟是和读者相视目逆，会心微笑。”这一评价也可以移用在朱辉身上，并且，朱辉对他的人物更多了一份慈悲，下笔更多了一份温情。
黄发有论述中朱辉的后一类作品，我以为是面向作家的内心的。朱辉写过少年心性——《看蛇展去》，写过他的故乡——《红花地》，写过他的家族史——《暗红与枯白》。《暗红与枯白》中的“我”是一个在城市文化中浸淫多年的现代知识分子，然而这丝毫不影响他骨子里仍是一个传统的中国人：重视血脉亲情，贵土重迁。虽然他已经在城市扎根多年，却仍然珍视爷爷传下来的老宅，同时对于不知道自己的祖籍到底在哪儿这件事耿耿于怀。面对天忠一家对“我”家的欺压，“我”表现出巨大的痛苦和悲愤，也表现出文弱书生在面对乡村丛林法则下的“恶”时的深深无奈。家族于历史中经历的苦难，点点滴滴全在“我”的心头疼痛。作家王祥夫说：“好的小说都有自传性质。”自传性令《暗红与枯白》中鼓荡着比其他小说更为深挚、沉痛的感情，加之小说对乡镇凋敝、萧瑟景色的精细白描，完美地做到了语淡情深、情景交融，整篇小说弥漫着抒情散文般的诗意和哀愁。 以《暗红与枯白》为代表的一系列作品构成了朱辉小说中书写童年和故乡，书写个人史，平淡而诗意的另一翼。
黄发有说：“就我个人的美学趣味而言，我偏爱他的《白驹》《红花地》《看蛇展去》等作品。……朱辉似乎冷落了这条艺术通路。如果他朝着这个方向继续掘进，我以为他会开拓出更为广阔的艺术天地。
幸运的是，在朱辉的近作，比如《要你好看》中的短篇《放生记》中，我们欣喜地看到了这两种创作趋势的合流。《放生记》在《大家》2018年第6期刊发后，被《小说月报》《小说选刊》《长江文艺.好小说》《新华文摘》等多种选刊转载。小说的故事情节很简单——马老师家来了一只鳖，鳖被放生了。简单的故事却被写得一波三折，姿态横生。汪曾祺说：“小说要说有趣的废话。”《放生记》要说的是鳖，却从“玄武”说起，这就是有趣的废话。有趣的废话让故事曲径通幽，让叙述摇曳生姿。而将小说写得如闲话家常、无迹可求，这是作者小说技艺步入化境、写作心态余裕的体现。
在《放生记》中，无论是马老师和她爱人的日常生活，本科生与他的高官离异母亲的言语行动，还是研究生小亿、小炳的找工作、谈恋爱，甚至是海鲜摊老板夫妇的小奸小坏，算命人的怪墨镜，都充溢着人情美，就连那只鳖都有“人味儿”——它到底能不能听懂人话，到底有没有通灵呢？整个小说读来像一幅流动的人物风俗画，自然，流丽，生动，妥帖。对于女副教授马老师的小小矫饰——碍于院长的面子而对差生的分数放水，自己评职称想要找评委打招呼等，作者有点到为止、几乎令人难以察觉的揶揄。文本的背后，是作者一双明察秋毫却宽厚、体谅的微笑眼睛。
如果只能用一个词来概括《放生记》给我的印象，那就是“自然”。小说里人物的言行、生活状态自然，野生老鳖在被卖掉之前都是自然的，家养的、被放生的那只终于回归了自然，马老师想用放生老鳖这件事让学生体会生态平衡的意义，小说的主题似乎也正在于人与自然的平衡之美。这主题与小说如行云流水、看似信手拈来的叙事方式的结合也达到了某种精妙的平衡。读《放生记》，会令人联想到“草在结它的种子，风在摇它的叶子。我们站着，不说话，就十分美好”，或者汪曾祺那些平淡自然的小说，又或者陶渊明的诗歌，悠然见南山。
《放生记》这样的小说既有对世界的敏感、宽容、悲悯，也有面向作者内心那类作品的诗意、自然。所谓“豪华落尽见真淳”，在经过三十多年的小说创作后，朱辉依然保有优秀小说家“世事洞明”的敏锐和深刻，同时他的作品风格已渐趋于 “慈悲”和“自然”。“慈悲”是对人物的充分理解和体谅，是对人性弱点的宽宥和放下—— “诚觉世事皆可原谅”；而“自然”是在以慈悲的胸怀观照这个世界后，作品的精神和气质所呈现出的一种和谐、舒展、澄澈。这意味着朱辉的小说已经步入一个更高层面的艺术佳境，如同陶渊明、王维那些圆融包举的诗句：暧暧远人村，依依墟里烟。白云回望合，青霭入看无。
