鲁敏长篇小说《六人晚餐》研讨会在京召开

　　《六人晚餐》以六棱镜映射“中国式晚餐”

　　鲁敏新作质疑“成功学”

　　重现写作之美

　　 这已经是南京著名作家、鲁迅文学奖得主鲁敏的第七部长篇。继上部《此情无法投递》之后，这部《六人晚餐》由十月文艺出版社甫一推出，再度引发话题。王安忆说：“爱、恨、破坏、牺牲、不妥协、不变通，然后又能够将残余的碎片重新组合起新的存在，再让它发光！”毕飞宇说：“不只是六个人，还有鲁敏、我、你们，许多的人都坐在这张餐桌边。这是中国式的晚餐。”

　　 历时三年潜心创作的这部新作《六人晚餐》取材当下，讲述了两个单亲家庭六个主人公的艰难与离散。著名评论家李敬泽评价说，在《六人晚餐》中，平凡人物的选择和命运获得“史诗般的力量”，并逐渐具有了“世界和时代的重量”。

　　 6月29日，中国作协创研部、北京出版集团、江苏省作协和《人民文学》杂志社联合召开《六人晚餐》研讨会。著名评论家李敬泽、雷达、邵燕君、贺绍俊、止庵以及《文艺报》总编阎晶明、中国现代文学馆馆长吴义勤、《人民文学》主编施战军等参加了这次研讨会。《六人晚餐》引发近年文学界一次难得的观点与评论的交锋。为此，金陵晚报记者采访了鲁敏本人与部分评论家。

　　 交锋一：

　　 关于长篇小说的写法

　　 《六人晚餐》全书近18万字，成书不久就有人提出疑问，从标题与结构来看，是以六个人的立场来讲同一个故事，似乎更像一部中篇小说。然而也有评论家提出了不同看法，因为并不存在长篇小说的固定写法，过分的故事性也在伤害文学本身。中国小说学会常务副会长雷达认为：近一两年来非虚构作品比较多，包括龙应台、齐邦媛等。而真正值得玩味的小说太少，很多小说染上纪实文学的色彩。而《六人晚餐》在叙事上的繁复与人物塑造上的深刻“给了我一种真正的小说之美的享受。整部小说像一个不断变幻的魔方。”

　　 北师大教授张清华认为这部小说是以“六棱体构成小说的基本结构，这是很有形式感的，鲁敏已进入一个自觉地把小说当做艺术来经营的时期。”他还指出，70后作家已经面临“经典化”的问题。南京评论家汪政也认为，关于长篇，鲁敏有自己的美学追求，“她宁愿通过个人的隐秘经验去建构世界。”

　　 交锋二：

　　 私人记忆PK公共经验

　　 鲁敏此部新作带有强烈的个人化经验。也有评论家提出鲁敏面临要将私人记忆转化为“公共经验”，强化小说的写史功能。然而对此，著名评论家李敬泽现场“抬杠”，他反问：“个人经验不属于公共经验吗？什么是一块四四方方的个人经验，那又是一块四四方方的公共经验。我们真是被隐喻的语言给带迷糊了，时代也好，历史也好，难道不就在我们身上，在我们每一个个体的意识深处吗？”鲁迅文学院院长白描丝毫不掩饰他对鲁敏这部作品的偏爱。他说《六人晚餐》提供了六份个人病历，这也正是当下这个社会的病历。

　　 交锋三：

　　 第一和第三人称的转换

　　 不少评论家认为，这部长篇六个章节表面是以第三人称叙事，但每一章又是以这个人物的“第一人称”立场来讲故事，其间更有作者本人跳出来说话，作者实际上在“扮演”六个人物。这一写作手法具有相当的难度。知名书评家止庵认为，作家的叙述越靠近人物，人物会越生动；而越靠近作家本人，矛盾会更方便展开。个中的分寸拿捏对作家而言是个考验。

　　 对于鲁敏如此“自找麻烦”评论家们给予了充分肯定，评论家张清华说：“从一般性的作家上升为作家中的作家，不仅要创造小说的思想和内容，更重要的是创造小说的形式，创造一种叙事的范例，这一代作家应该有这个决心。这方面我对鲁敏抱有期待和信任。”

　　 作者阐述：

　　 警惕“机场书店”

　　 说到对“成功学”大热的批判，鲁敏以机场书店为例：“书店，本该是多么美好、绿岛一般的场所。但机场书店永远例外，触目所见，那些华丽的成功学书籍、教学视频、首富传记、职场真经，扉页上晃动着‘我知道我是谁、世界没有我就完蛋’的面孔……它散发出我们所处时代最典型的势利之气。”她反而更会想到那些“所谓失败的大多数”，那些“处境粗鄙的沉默者”。

　　 评论家邵燕君也发现：“这部小说里有两股劲特别大，一种是拼命向上的劲，一种是拼命向下堕的劲。”而正是这种拧巴劲，推动了整部小说的故事发展。

　　 江苏省作协主席范小青介绍说：“我听说鲁敏晚上常写到很晚，如果比较满意地完成当天任务，她就会奖励自己看一集美剧，我听到这句话既感动又心疼……”

　　 而鲁敏对于文学的虔诚和锲而不舍的努力也赢得了丰硕的成果。评论家们普遍认为：《六人晚餐》是本年度最值得期待的长篇小说之一。